第四章 卢浮宫

我们造访拉-维克托莱小姐期间，原先的雨夹雪已经变成一场小雪。距离当晚的演出还有好几个小时的空闲，我们叫了一辆出租马车，驶向玛德莲教堂附近的一家小旅馆。令我惊讶的是，福尔摩斯接下来建议我们参观卢浮宫，我恳求他休息，然而他的精神已然恢复，而且他向我指出，悠闲地欣赏那些世界上最伟大的艺术珍品比睡个午觉更能养精蓄锐，这在当时看来不失为合理的想法。

我早就应该知道，他到卢浮宫去，一定还有一个秘而不宣的动机，每次我俩出门，这都是他的标志性举动。我们存放好行李，叫来另一辆出租马车。

福尔摩斯没有让车夫选择最快的路线，而是略微偏离，沿着一条风景优美、适合观光巴黎的路线前进，马车首先东行至戴高乐广场，围着凯旋门绕了几圈，接着取道香榭丽舍大街，途经令人印象深刻的巴黎工业宫，到达协和广场。福尔摩斯指点着广场上矗立的卢克索方尖碑，然后命令车夫南行到塞纳河边，那儿有尚未完工的埃菲尔铁塔，幽灵般地在雪雾中若隐若现，倘若儒勒·凡尔纳看到这东西，大概会把它想象成通往月球的梯子。

“真是个怪物！”我评论道，福尔摩斯笑了。我很想知道，巴黎人还能对这个应该遭到诅咒的东西忍受多久。

进入卢浮宫，我们首先参观的是南翼的画廊，在那里福尔摩斯展示出他丰富的艺术收藏知识，而且乐于为我指出画作的细微特点，这令我甚为惊讶。我高兴地看到，他的头脑和心灵已经重新振作起来，除了工作和他的小提琴，竟然有其他事情可以安抚他躁动不安的内心。

也许之前是我误会，也许这趟巴黎之旅正是他身心复原所需要的补品。

迅速穿过几个大厅之后，我们来到一幅不同寻常的肖像画前休息，画的主题是一位样貌有些古怪的绅士，一身八十多年前的波西米亚风格装扮，宽毛领、大红围巾、凌乱的白发和邪气的表情让他的形象十分生动。福尔摩斯站在画像前，显然被它迷住了。

我大声问：“这个奇怪的家伙是谁？福尔摩斯，你的朋友吗？”

“怎么可能，这人早就不在了。不过这幅画是博物馆最近收购的，我读过关于它的报道。这是画家伊萨贝的肖像，他擅长创作微型画。”

画中的绅士有些奇怪的表情和衣服让我印象深刻。“他看起来有点疯狂！”我说，“或许正准备进行某种不正当的活动。”

福尔摩斯饶有兴致地转向我：“也许吧，谁能猜透艺术家的心思呢。”

我读了肖像画下方的名牌，作画者是贺拉斯·福内特——福尔摩斯的祖母的兄弟！虽然他很少提及自己的成长过程，但对于此事他曾经提到过一次。

“啊，你的叔公是艺术家！”我叫道，“这对他来说并不寻常，不是吗？他更出名的地方不是在历史方面吗？而且后来又在军事和东方学领域颇有建树？”我大声问，对于自己可以展示一点与视觉艺术搭界的知识感到自豪。

福尔摩斯先是有些吃惊地看着我，然后又微笑起来，继续欣赏墙上的画作。

为了了解我的朋友，我曾研究过福内特家族。贺拉斯·福内特是个奇怪的家伙，1789年6月生于卢浮宫，他的艺术家父亲（福尔摩斯的曾祖父）卡尔·福内特害怕法国大革命期间的暴力事件殃及自身，躲藏在这里。

因涉嫌协助贵族，卡尔的妹妹一路尖叫着被拖上断头台。卡尔自此再也没有画画，但他的儿子贺拉斯后来成为著名的艺术家，放弃了古典主义，闯出一条自己的路，他的作品更偏向自然风格，主题大多是士兵和东方景观。

福尔摩斯家族的另一部分则属于英国乡绅阶层，因此可能更为传统（虽然我不能肯定），得知福尔摩斯有法国血统之后，我一直觉得，这在某种程度上解释了他提出“血液的艺术”理论的原因。

福尔摩斯虽是一台冷酷的推理机器，但他确实拥有更加深刻的感性一面。他的一些跳跃性思维——当然，建立在事实积累的基础上——显示出一种只能称为“艺术”的想象力。

就在我们踱出画廊，来到下一间展厅的时候，福尔摩斯斜靠过来，小声说：“你注意到那个跟踪我们的人了吗？”

我大吃一惊，想要转身去看。

“不要表现出来！继续走。”

“噢，我还没有那么愚蠢，福尔摩斯！”

我们慢慢走进一个挂着安格尔作品的房间，由钢笔、墨水描绘的妇女和儿童的细致画面也许令人愉悦，我却无法集中注意力欣赏。我瞥了一眼身后，没有看到可疑的人，是跟踪者迅速缩进了另一个展厅的门后？还是精神状态不稳定的福尔摩斯产生了幻觉，误以为有人跟踪我们？