第四章 踏浪挥霂第十三节 水落砂
［仙吕·太常引］
伊人别我下海船，有意锁舵方。
前后辨疑难，却折手足如衣裳。
一番梳理，几句阔谈，无踪复猖狂。
攻杀固守间，方知英雄与苍狼。
这下面会有什么？鲨口几乎都要怀疑鲁一弃决定的正确性了。
步半寸也有些怀疑这年轻人是不是在故弄玄虚地瞎搞。
鲁一弃还是没说话，拉着步半寸就往舵台下走，走到一半的时候，他又回头看着鲨口，手指坚定地往刚才指的方向点了点，然后才继续走下舵台。
鲨口虽然有疑虑，但还是不折不扣地执行着鲁一弃的吩咐，双刀在手，目光炯炯地注视着船尾的右下方，随时准备着和可能会从下面冒出来的妖魔鬼怪殊死搏斗。
鲁一弃始终没在说话，他只是将步半寸拉到了自己刚才坐的甲板处。然后伸手指住一件东西……
那是一只碗，一只极普通的海碗，盛满了水的海碗。是的，就在鲨口要从船尾下去的那个当口，鲁一弃从鲨口系的回头绳他想到了另一根绳子，然后又想到自己的入定状态时发现的一个极微小的细节。于是前前后后许多的线索连接起来了，连接成一个结构严密的坎面展现在他脑海里。
步半寸一看鲁一弃指着的碗就明白什么意思了，他蹲在缆桩前，极仔细地瞄着碗里的水面子。过了一小会儿，他回头看看鲁一弃和离着不远的女人，挥挥手。鲁一弃也知道他这是什么意思，这是步半寸对如此微小的差距把握不住，他要进一步地证实。于是便拉着女人走到船甲板的另一侧。
此时，呜咽的风声似乎变小了，坐在舱门口的瞎子也停止了嘟囔，好奇地看着步半寸。
看女人和鲁一弃离远了，步半寸将缆桩上的碗小心地转动了180度，然后更加仔细地趴在那里盯住水面。
终于，他爬了起来，回身朝鲁一弃点点头。
鲁一弃微笑了一下，朝堆放网捆、矛叉各种工具的地方努努嘴。步半寸也不作声，他的脸色此时很难看，走到那堆东西里乱翻了一气。翻完后，他的脸色变得更加阴晦了。
但至此步半寸还没死心，他捡起一个未穿绳的浮球，走到甲板中间。这船对于他来说太熟悉了，很准确地就找到甲板的中心线。手里的浮球他也很熟悉，这是用轻橡木刨削磨光而成，非常的浑圆。浮球放在中心线上，轻轻松开手。那浮球摇晃了一下便往船右侧滚去。浮球起到“偱坡球”的作用了。
现象很难发现，道理却很简单。鲁家的船在制造过程中讲究阴阳论、文武道，所有这一切概括成一个简单的名词就是“平衡”。步半寸学的是鲁家的技艺，虽然没有真正去成为一个工匠，但在平常的运用上也把鲁家技艺融合其中，船上所有设施的分列排布以及东西的摆放也下意识地掌握平衡这个概念。而且鲁家人造这铁头船的时候，外型上采用的是宽尾窄高底，这样的船虽然便于破浪，但在平衡上的要求就更难掌握。
现在鲨口站在船体的宽尾中间偏右点，瞎子在舱门处是中间位，女人和鲁一弃在船左侧，只有步半寸一个人是在船的右侧边上。按道理此时应该是船体左侧偏低，至少也应该是两边平衡。但事实不是这样，那水碗的水面、浮球的滚动都表明了现在是船的右侧偏低。这说明了右侧有一个多余的重物，而且这重物从倾斜度上来看，要么份量挺重，要么就是距离中心线的偏差很大。
鲁一弃让步半寸翻船上的东西，是因为鲨口拿的绳子让他想到了另一根绳子。一根他感觉已经好久没看到的绳子——老叉的探底绳。步半寸检查过老叉做的各种玩意儿，数量没少，却偏偏疏忽了他最常用的物件。
两种最大的可能性：失踪了的老叉自己将自己吊在船尾右端，老叉的尸体被吊在船尾的右端。
鲁一弃心里还是非常肯定第一种可能的，因为昨夜一夜间船行未偏向，这说明有人在控制着舵，虽然不是操作舵把，但是可以直接摆弄舵页。而现在舵页又被卡住，谁会这样做？谁能这样做？活人！或者鬼魂！或者比鬼魂更可怕的活人！
步半寸与鲁一弃对视了一眼，随即抓起一把三股倒钩叉，拉住一根桅缆就要从一侧船舷下去。
步半寸这样的做法很不合适。根本还没弄清楚对手的具体位置和情况，就冒冒失失下去，只能成为个飘红标子（活靶子的意思）。就在他要滑出船舷时，一只枯瘦的手抓住了桅缆。
只是抓住桅缆，却没有说一句话，虽然没有说话，却已然表明了一切。
瞎子的状态明显恢复了许多，刚才鲁一弃他们也没有说话，但他从自己听到的动静中就已经判断出他们在做些什么，于是同样无声默契地阻止了步半寸的错误举动。
伊人别我下海船，有意锁舵方。
前后辨疑难，却折手足如衣裳。
一番梳理，几句阔谈，无踪复猖狂。
攻杀固守间，方知英雄与苍狼。
这下面会有什么？鲨口几乎都要怀疑鲁一弃决定的正确性了。
步半寸也有些怀疑这年轻人是不是在故弄玄虚地瞎搞。
鲁一弃还是没说话，拉着步半寸就往舵台下走，走到一半的时候，他又回头看着鲨口，手指坚定地往刚才指的方向点了点，然后才继续走下舵台。
鲨口虽然有疑虑，但还是不折不扣地执行着鲁一弃的吩咐，双刀在手，目光炯炯地注视着船尾的右下方，随时准备着和可能会从下面冒出来的妖魔鬼怪殊死搏斗。
鲁一弃始终没在说话，他只是将步半寸拉到了自己刚才坐的甲板处。然后伸手指住一件东西……
那是一只碗，一只极普通的海碗，盛满了水的海碗。是的，就在鲨口要从船尾下去的那个当口，鲁一弃从鲨口系的回头绳他想到了另一根绳子，然后又想到自己的入定状态时发现的一个极微小的细节。于是前前后后许多的线索连接起来了，连接成一个结构严密的坎面展现在他脑海里。
步半寸一看鲁一弃指着的碗就明白什么意思了，他蹲在缆桩前，极仔细地瞄着碗里的水面子。过了一小会儿，他回头看看鲁一弃和离着不远的女人，挥挥手。鲁一弃也知道他这是什么意思，这是步半寸对如此微小的差距把握不住，他要进一步地证实。于是便拉着女人走到船甲板的另一侧。
此时，呜咽的风声似乎变小了，坐在舱门口的瞎子也停止了嘟囔，好奇地看着步半寸。
看女人和鲁一弃离远了，步半寸将缆桩上的碗小心地转动了180度，然后更加仔细地趴在那里盯住水面。
终于，他爬了起来，回身朝鲁一弃点点头。
鲁一弃微笑了一下，朝堆放网捆、矛叉各种工具的地方努努嘴。步半寸也不作声，他的脸色此时很难看，走到那堆东西里乱翻了一气。翻完后，他的脸色变得更加阴晦了。
但至此步半寸还没死心，他捡起一个未穿绳的浮球，走到甲板中间。这船对于他来说太熟悉了，很准确地就找到甲板的中心线。手里的浮球他也很熟悉，这是用轻橡木刨削磨光而成，非常的浑圆。浮球放在中心线上，轻轻松开手。那浮球摇晃了一下便往船右侧滚去。浮球起到“偱坡球”的作用了。
现象很难发现，道理却很简单。鲁家的船在制造过程中讲究阴阳论、文武道，所有这一切概括成一个简单的名词就是“平衡”。步半寸学的是鲁家的技艺，虽然没有真正去成为一个工匠，但在平常的运用上也把鲁家技艺融合其中，船上所有设施的分列排布以及东西的摆放也下意识地掌握平衡这个概念。而且鲁家人造这铁头船的时候，外型上采用的是宽尾窄高底，这样的船虽然便于破浪，但在平衡上的要求就更难掌握。
现在鲨口站在船体的宽尾中间偏右点，瞎子在舱门处是中间位，女人和鲁一弃在船左侧，只有步半寸一个人是在船的右侧边上。按道理此时应该是船体左侧偏低，至少也应该是两边平衡。但事实不是这样，那水碗的水面、浮球的滚动都表明了现在是船的右侧偏低。这说明了右侧有一个多余的重物，而且这重物从倾斜度上来看，要么份量挺重，要么就是距离中心线的偏差很大。
鲁一弃让步半寸翻船上的东西，是因为鲨口拿的绳子让他想到了另一根绳子。一根他感觉已经好久没看到的绳子——老叉的探底绳。步半寸检查过老叉做的各种玩意儿，数量没少，却偏偏疏忽了他最常用的物件。
两种最大的可能性：失踪了的老叉自己将自己吊在船尾右端，老叉的尸体被吊在船尾的右端。
鲁一弃心里还是非常肯定第一种可能的，因为昨夜一夜间船行未偏向，这说明有人在控制着舵，虽然不是操作舵把，但是可以直接摆弄舵页。而现在舵页又被卡住，谁会这样做？谁能这样做？活人！或者鬼魂！或者比鬼魂更可怕的活人！
步半寸与鲁一弃对视了一眼，随即抓起一把三股倒钩叉，拉住一根桅缆就要从一侧船舷下去。
步半寸这样的做法很不合适。根本还没弄清楚对手的具体位置和情况，就冒冒失失下去，只能成为个飘红标子（活靶子的意思）。就在他要滑出船舷时，一只枯瘦的手抓住了桅缆。
只是抓住桅缆，却没有说一句话，虽然没有说话，却已然表明了一切。
瞎子的状态明显恢复了许多，刚才鲁一弃他们也没有说话，但他从自己听到的动静中就已经判断出他们在做些什么，于是同样无声默契地阻止了步半寸的错误举动。