尾声

到这里，歌剧幽灵的故事基本上就讲完了。就像我在这本书的开头提到过的，现在已经没有人再怀疑埃利克是否真实存在。他的故事流传得太多了，那些传闻曾经轰动了整个巴黎，女歌唱家被劫，菲利浦伯爵的突然身亡，拉乌尔子爵的神秘失踪，以及剧院中三名无故昏迷的灯光师……种种悬念萦绕在人们的心中！从此，红极一时的神秘女歌唱家也销声匿迹，没有人知道她的命运最后会怎样……

对于这个女人，她始终被外人看做是兄弟俩争风吃醋的牺牲品，但没有人能够想象出事情的真相，也不会有人了解，伯爵的突然死亡，使克里斯蒂娜和拉乌尔不愿再去面对凡尘俗世，所以他们选择了消失，隐居在人迹罕至的地方，享受这份来之不易的幸福。

就这样，他们搭上了北去的列车，再没有回来。

也许有一天，我会沿着他们的足迹，也搭上一列北去的车，前往那个拥有众多湖泊的国度。或许是挪威，或许是静默无语的斯堪的纳维亚！去找寻那对年轻情侣的身影！

也许他们正快乐地活着，瓦雷里老妈妈也安在。当时随他们一起远走高飞的也有她一个；或许有一天，我们能够听到来自世界最北边的国家的孤独声音——重复着音乐天使那熟悉的旋律。

在首席法官福尔先生的草率审理后，这桩案件也就被束之高阁了。只有新闻界会偶尔讨论一下其中的疑点，那个神秘的凶手究竟是谁？他现在在哪？记得曾在街头叫卖的小报摊上，看过这样的文字“歌剧幽灵就是这个幕后凶手”，而办这份报纸的人十分了解剧院后台的逸闻趣事。

人们都认为波斯人是个疯子，从而也就没有人会相信他说的话。自从埃利克到访以后，他就不再依仗法庭了。而他却是唯一一个掌握证据、了解真相的人。对于他的证据，主要就是埃利克寄给他的那些信件和物品。在波斯人的大力帮助下，我可以顺利地进行调查。虽然很长一段时间都没看他到剧院里来，但他却保存着十分清晰的记忆，对剧院的每一个角落都非常熟悉。就是他带领我看到了剧院不为人知的一面。而就在我没有头绪、束手无策时，又是他，这个波斯人给我了思路与灵感，告诉我应该找谁询问。

波斯人曾催促我到剧院里找前任经理波里尼先生，当时他已经是一位年迈的老人了。我不知道他为什么会变得那般落魄潦倒。我永远都不会忘记那一幕，当我问到他歌剧幽灵的事情时，他所表现出来的惊慌。他就像遇到魔鬼一般地盯着我看，然后语无伦次、吞吞吐吐地回答着我的问题。但他承认，歌剧幽灵的真实存在使他的人生发生了变化。

我将拜访波里尼的经过如实地告诉了波斯人，他只是淡淡笑，说：

“波里尼这辈子都不会知道，埃利克这个可恶的家伙——波斯人有时将他当做神，有时视他为无赖——是怎么捉弄他的。因为波里尼过于迷信，所以埃利克也就抓住了他这点弱点。

“当波里尼在五号包厢里，听到一个神秘的声音在说自己的日常作息时间，以及他对合伙人的信任时，他并没有将这一切告诉给德比恩。最初，他认为这是上帝在感召自己，可是后来，这个声音向他要钱。他又认为是自己的合伙人德比恩在玩弄他，没想到的是，德比恩也是受害者。

“于是，这两位因为种种原因萌生去意的经理，最终决定辞职，而且不想对幽灵的事情做任何追查，即使他们同幽灵签署了一份《责任规章》。他们将这个烂摊子推给了自己的继任者。他们顿时有一种如释重负的感觉，认为这下子可以摆脱了幽灵的纠缠了。”

波斯人毫无掩饰地说明了德比恩和波里尼的心态。而我顺便提起了那两位继任者。我一直不明白，蒙夏曼在自己的《一位剧院经理的回忆录》第一部中，十分详尽地叙述了剧院幽灵的所作所为，但是在第二部，却没有提半个字。对于这本书，波斯人能够倒背如流，他让我仔细回想，在蒙夏曼的第二部分里，有一段文字是与幽灵有关的。只要细心推敲，就可以找出其中的奥妙。

至于下面这段文字，我们之所以会对它颇感兴趣，就是因为它直接关系到两万法郎事件的最终结果。

我在本书的第一部分就已经比较详尽地叙述了这个剧院传说中的幽灵。以下我只是想再补充一件事情。也许最终他觉悟到，开玩笑也要有限度的，尤其像这种“昂贵”的玩笑。当然，或者是因为最后米华警官也被牵连了。

克里斯蒂娜失踪后，我们便决定将勒索案的事情全部告诉米华警官，所以约他到里查特的办公室见面。但就在这时，我们在里查特的办公桌上发现了一个十分漂亮的信封，上面用红色墨水写着：“剧院幽灵缄”，里面装的是他从我们手上骗取的巨款。