第四章 困惑

“还有一点，就是对现在的流行音乐不太满意，很多歌王歌后，就感觉很土，每首好像都一个调，编曲不走心，歌词也得也那样！”

“你举个例子？”

举例子？真以为大林子少不经事？

他果断转移话题：“我是觉得每一首编曲、歌词、vocal的声线都是围绕着整个音乐的气质去融合，而不过分追求某一句高音的音准、某一个切点气息的拖长，又或是反复强调副歌某一两个字眼的表达。”

“你是在说孙南？”

“这是你说的，不是我说的！”顿了顿，沈林又说了一句：“我觉得很这个圈子很多人1990年以后，就没有接受过新的音乐，唱的还是上世纪八十年代那一套东西！”

“那你觉得音乐应该什么样？”

“不能过于流俗，我也说不好土跟洋气的区别，就你看王洛宾的歌土，但是特别洋气。某些歌手的歌看着特洋气，但一听就觉得特土！”

这两年流行什么？

摇滚、朋克！

地下婴儿、花儿、无聊军队、新裤子，一水朋克；

汪峰、郑钧、许巍乃至清醒乐队，一水的摇滚；

这帮人玩的东西太老套……

“现在音乐环境不好，这边的唱片刚发行，那边百度MP3已经可以免费试听/下载；街边遍地的音像店里也都是盗版CD，价格只有正版的五六分之一。卖唱片早已变得不赚钱，用CD来做宣发，带动歌手演出的商业模式反而成了主流。当然，这种大前提要求你的歌要尽可能的大众化和平民化……”

沈林很果断点头：“在这方面，我做的还不错。”

“我感觉你不喜欢摇滚？”

“对，摇滚本来多多少少都是有反主流的特质的，但我这个人特主流，我对我们的国家、民族很看好……”

“而且，我始终觉得国内的摇滚乐也没多么有思想，思想这个东西还是更多的体现在学术著作与文学作品中。电影、话剧，也是比音乐更好的思想的载体。”

……

音乐方面聊完了，王晓峰看了看自己的题板，问道：“你写的话剧拿了五个一工程奖？”

“嗯，确实拿奖了，单申报部门是北京人艺……”

“能谈谈它嘛？”

“当然！”沈林端起杯子喝了一口水：“这是一段真实历史改编，安史之乱后，西域只剩龟兹和西州两座城池，与大唐隔绝已经四十余年，当初守城的少年已变成白发苍苍的老人，但不变的是守护大唐的信念……”

大林子把这段故事说完，顺便补充一句：“我挺想找个导演把这个片子拍出来，主演我都想好了，你觉得成龍大哥怎么样？”

“如果我有机会见到成龍，一定把这个故事告诉他！”

“拜托你了……”

“你喜欢什么类型的电影？”

“有趣，不沉闷……我不喜欢贾章柯的电影，我觉得那帮第六代在拍摄手法方面似乎都有一个统一的模式，那就是喜欢长镜头，他们把自己当做成一个旁观者，通过长镜头冷漠地审视着这个社会。我不是说这种审视有问题，但我觉得这类电影更像纪录片，不好看！”

“你投资的《盲井》也是这类电影啊。”

“《盲井》不一样，《盲井》其实是个犯罪片，李扬导演的剧本写的也是三段式的商业片结构……可惜没能在国内公映！”

“那你对审查有怨言吗？”

沈林想了想，道：“我还行……”

“我以前特别反感审查，现在观念改变了不少，我觉得审查对观众是一种保护……别急着反驳我，我说个事，应该是前年，我无意间看了一部《731黑太阳》，给我恶心的一个星期吃不下饭，真的，我现在想到那个画面，还觉得恶心！”

“电影，作为一种输出媒介，远比书籍来得更加直接和粗暴，如果说书籍是用勺喂到你嘴里，电影基本上是用灌的，画面刺激远远超过文字的描述。”

“总说审查苛刻，我跟你说《盲井》DVD版权卖了接近一百万，有想看的完全可以买碟观看，并没有真正意义上赶尽杀绝，市面上也有很多地下禁片流传……你想看，有的是渠道可以观看的！”

王晓峰愣了一下：“你跟我想象的不太一样……”

“怎么说？”

“我以为你应该是比较激进的……”

“这有什么可激进的？我始终认为，不管做电影还是做音乐，都是要让大众喜欢……”

王晓峰深深看了眼沈林，然后起身告辞……

……

王晓峰是那种‘偏理性’的文人，不是公知，就那种对时代困惑的一类人！

有点像许知远，什么东西，都看不惯，觉得大众的品味就是狗屎的那类人……

你觉得许知远只会空谈，那你看看他跟陶杰之类的港台文人的对谈，会觉得他对当下有清醒的认知，观点也很接地气！