第七十二章 残忍吗？

“《月球》，迷离悬疑的气氛、孤寂的太空舱生活，令人直觉联想到斯坦利·库布里克的《2001太空漫游》、塔可夫斯基的《索拉力星》，而片中人工基因复制、植入虚构记忆的桥段，更令人想起雷德利·斯科特的《银翼杀手》、押井守的《攻壳机动队》。”

——《综艺》

“相较于众多大而无当、堆砌华丽视效的科幻巨作，《月球》就像是一个袖珍的逸品，它没有恐怖的太空怪兽、浩大的战斗场面，仅由一人演员对着电脑与分身自言自语的戏码，便成功传达了太空冷酷异境中渺小个体所经历的存在危机、现实幻灭，并藉由资本体制和人性需求间的悖论，辩证了新兴科技如何该介入人类生活的深沉议题，沈林的演绎又让故事增加了很多看点！”

——《卫报》

“《月球》，一部有着余温的冷酷电影，片中的人性很可恶，但机器人莫斯却很可爱，它的伦理规范显然更符合阿西莫夫发明的机器人三定律——一切行为以保护人类为最高依归，而它在片末作出的道德抉择，比起某些冷血的资本家更有情有义，仿若其拥有一个高尚而饱满的灵魂。”

——《银幕》

第二天，戛纳场刊都有报道《月球》，给的评价很一致，非常不错的电影，沈林的表演也让人耳目一新……

最终，《月球》的媒体评分为2.7分，与李沧东的《诗》分并列第三。

排在首位是迈克·李的《又一年》，评分3.4，唯一一部过3的作品。

插一句，迈克·李04年的《维拉·德雷克》被戛纳拒绝，然后他去了威尼斯，斩获了金狮奖……

《月球》不是一点毛病没有，事实上，《宇宙静悄悄》、《九霄云外》早就探讨过差不多的问题……

《九霄云外》讲述了黑心企业在外太空矿场剥削、毒害工人，引发主角义勇反抗的故事。

邓朝、王龙正包括特意赶来捧场的陈可欣、范小胖接连对他表示祝贺……

陈可欣的人人影业带着《十月围城》、《神奇侠侣》来戛纳卖片子，销量还行，听说卖出了36个国家、地区的版权。

……

《月球》放映之后，一堆评论发往国内，尤其是时光影讯上面，迅速掀起了讨论。

不过讨论的话题除了沈林的表演、《月球》的剧情，克隆人啥的，还有……3D效果！

“3D非常不错，不比《爱丽丝》差到哪！”

“我也看了，3D效果爆赞！”

“立体感很明显，前景的边缘分割和背景补图也特清晰，最让我惊讶的是头发的线条分割的很明显，看来沈林玩技术有一套！”

这些是在戛纳看到《月球》的国内影评人、时光网的工作人员……

但大部分人不相信，觉得是水军！

呃，这么说吧，一直到2015年，还有很多人怀疑内地的3D技术，著名言论：这帮连前景背景都分不清的垃圾，我就不说了，国人的技术啊……还是好好把自己的2D的技术先搞清楚后，再来涉足3D的领域吧！

咱们的技术并不弱的——《2012》后期转制3D就是国内接的活……

郭凡倒是在微博解释了《月球》的3D拍摄还有后期转制的比例：“因为第一次用3D摄影机，所以，《月球》大部分镜头都是纯3D拍摄，后期专制的很少，这次练手之后，我们也有经验了，之后肯定会增加后期转制的比例！”

“大部分CG建模如果开始时候就做好转制3D的准备工作，效果不会比纯3D拍摄差到哪。”

“《月球》对我来说，最大的骄傲是锻炼了多达700人的特效团队！”

……

沈林接受《综艺》采访。

问他是不是一开始就想讨论这个，他回答：“没有，我们是为了试验3D效果，搭建了太空舱，那总得编个故事吧？”

“最开始的想法是整个恐怖色彩的作品，你想啊，我一个人在太空舱，三年时间，唯一陪伴我的只有一个机器人！”

“但拍到一半觉得没意思，因为你没法解释女人从哪来的……”

“中国古代有精怪的传说，但这类故事一般都发生在荒郊野岭，如果月球上出现精怪，我想我应该是不能接受的。”

“然后我们讨论了可不可以转向记忆移植这类东西……后续的故事就此诞生！”

“为什么要转移到这类故事？”

“人类共同的命题嘛！这可是投资接近1200万美元的大制作，我总得收回成本！”

“为什么结尾时候，镜头给到了月球全景，一堆矿车运作还有竖起的旗帜？”

“导演是觉得如果从人类的利益出发，制作几个克隆人帮忙干活也不是不可以，所以，结尾时候，加了这段剧情……说明这些是政府集体默许的……”