附录

这个附录并非率意而为，而是因为鄙人坚持这样一个观点：一个人若是能够写出合格的诗古文辞，那么此人关于诗文的议论将更有值得读者寓目的价值。因此，这个附录包含了本人的两方面内容：诗、文言文。此举只是为了方便读者了解论诗者自身的诗文水平。至于诗文的水平如何，则由读者诸君自由评议。

陈简斋七律选并序

元微之《上令狐相公诗启》曰：“律体卑下，格力不扬，苟无姿态，则陷流俗。”斯言未必尽当，盖为律而格力高扬者，代不乏人，如杜少陵、李义山、元遗山是也。然而律体法制森严，行气难畅，亦其题中之义。爰见古今律体，拘谨者多而横放者少，宜贻论者卑视也。

少陵七律，历代宗仰，沉雄故也，其不合律之作，若《白帝》《暮春》之属，世谓之拗律焉。夫律体不必以拗为上，然而前贤作为律诗，常以古体句法运之，又足深玩焉。天水一朝，七律作手蜂起，以黄山谷与陈简斋为最能以古制律。然而黄山谷好奇，破格太过，转失律体整齐之妙。若夫陈简斋则不然。简斋七律，不务语辞峻峭，而重气息流转，沉着其意，奔逸其言，人每一读成诵，用古得中然也。

刘后村以雄浑目简斋诗。雄止为简斋一端，浑则全得之矣。究观简斋韵语，音节铿然，色彩明丽，兼之图境阔大，是以虽写悲意，而英气润人，无僄弃消沉之象，以其诗心石坚，故喜怒哀乐不能乱其人也。

南渡以后，简斋诗心益壮，所作折入深境，虽短制而有大吕之鸣，其绝句《春寒》曰：“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”《牡丹》云：“青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。”因知诗人霜雪之姿，虽颠沛老病，不能稍损焉。

余读简斋诗，不胜爱慕，兹录简斋七律二十首以奉同好，所附评语，不足为知言，但备识者一哂云尔。

丙申仲春，邹金灿记于广州

次韵乐文卿北园

故园归计堕虚空。啼鸟惊心处处同。

四壁一身长客梦，百忧双鬓更春风。

梅花不是人间白，日色争如酒面红。

且复高吟置余事，此生能费几诗筒。

──深婉不迫，荆公暮年诗境也。简斋亦造乎斯室矣。

雨 晴

天缺西南江面清。纤云不动小滩横。

墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。

尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。

今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明。

——兴高语清。

送客出城西

邓州谁亦解丹青。画我羸骖晚出城。

残年政尔供愁了，末路那堪送客行。

寒日满川分众色，暮林无叶寄秋声。

垂鞭归去重回首，意落西南计未成。

——颔联失粘。论者多赏颈联，愚意此亦唐人故步，而首联举重若轻，无艰难劳苦之态，提领六句，出不尽之意，看似寻常最奇崛，实为全诗最大节目。

得席大光书因以诗迓之

十月高风客子悲。故人书到暂开眉。

也知廊庙当推毂，无奈江山好赋诗。

万事莫论兵动后，一杯当及菊残时。

喜心翻倒相迎地，不怕荒林十里陂。

——“万事莫论兵动后，一杯当及菊残时”，一起其余六句之衰。

观江涨

涨江临眺足消忧。倚杖江边地欲浮。

叠浪并翻孤日去，两津横卷半天流。

鼋鼍杂怒争新穴，鸥鹭惊飞失故洲。

可为一官妨快意，眼中唯觉欠扁舟。

——光景宏丽，通体沛然。五六颇有微意。

舟次高舍书事

涨水东流满眼黄。泊舟高舍更情伤。

一川木叶明秋序，两岸人家共夕阳。

乱后江山元历历，世间歧路极茫茫。

遥指长沙非谪去，古今出处两凄凉。

——疏宕，不能摘句。陈寅恪诗“一生负气成今日，四海无人对夕阳”，或从“一川木叶明秋序，两岸人家共夕阳”中化出。

登岳阳楼（其一）

洞庭之东江水西。帘旌不动夕阳迟。

登临吴蜀横分地。徙倚湖山欲暮时。

万里来游还望远，三年多难更凭危。

白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。

——首句拗，神似老杜“东流之外西日微”。次句深微。通篇沉着阔远。

登岳阳楼（其二）

天入平湖晴不风。夕帆和雁正浮空。

楼头客子杪秋后，日落君山元气中。

北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。

翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。

——诗到巴陵，已不必工。首联夺目。

再登岳阳楼感慨赋诗

岳阳壮观天下传。楼阴背日堤绵绵。

草木相连南服内，江湖异态栏干前。