冯延巳（九首）

冯延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，广陵(今属江苏)人。南唐李升时为秘书郎。与李璟友善，屡为宰相。有词集《阳春录》，多混入他人之作。

小堂深静无人到，满院春风，惆怅墙东[1]，一树樱桃带雨红。愁心似醉兼如病，欲语还慵[2]。日暮疏钟，双燕归栖画阁中。

[1]“墙东”借用宋玉《登徒子好色赋》“东家之子”的字面，或寓怀人之意。

[2]“慵”，懒，蜀容切。

花前失却游春侣，极目寻芳，满眼悲凉，纵有笙歌亦断肠。林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。

雨晴烟晚，渌水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地[1]春寒。

[1]“特地”，加重语气。“特地春寒”，仿佛说“特别觉得春冷”。

谁道间情[2]抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳[3]，为问新愁，何事年年有[4]。独立小桥风满袖，平林新月人归后[5]。

[1]本篇别作欧阳修。

[2]“间”，一本作“闲”。间、闲本两字。间情之间作间散解；闲情之闲作防闲讲，如陶潜《闲情赋》。但后来这两字多混用。

[3]古诗：“青青河畔草，郁郁园中柳。”

[4]“为问新愁”，对前文“惆怅还依旧”说，以见新绿而触起新愁，与白居易《赋得古原草送别》所谓“春风吹又生”略同。

[5]“独立”两句，用景结情。说“人归后”，有伫立很久，独自迟归的意思。

窗外寒鸡[1]天欲曙，香印[2]成灰，坐起浑无绪[3]。庭际高梧凝宿雾，卷帘双鹊惊飞去[4]。屏上罗衣闲绣缕[5]，一饷[6]关情，忆遍江南路[7]。夜夜梦魂休谩语[8]，已知前事无寻处。

[1]鲍照《舞鹤赋》：“感寒鸡之早晨。”鸡觉得寒冷，不到天明就叫，所谓“夜半寒鸡”。“早晨”，先于晨，亦此意。

[2]“香印”，把香研成细末，印成回纹的图案，然后点火，亦叫“香篆”。

[3]加重语气。“浑”作“全”字解。无绪，没有好情绪。

[4]写天明光景，笔意跳脱。鹊本歇在梧桐树上，因帘卷而惊飞。

[5]罗衣搭在屏风上，懒得去拈针线，写白昼闲眠光景。

[6]饷，一顿饭的工夫，通作晌。“一晌”，片刻，亦言“半晌”。

[7]或从画屏风景联想。如后来晏几道《蝶恋花》“小屏风上西江路”。

[8]“谩语”，胡乱的话。梦魂谩语，即梦话，却比呓语稍轻。“休”，休要，否定语。

萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，展转浑无寐，残酒欲醒中夜起，月明如练天如水[1]。阶下寒声啼络纬[2]，庭树金风[3]，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴[4]。

[1]梁元帝《春别应令》：“昆明夜月光如练。”

[2]“络纬”，秋虫名，绿色，鸣声如纺线，南方俗呼“纺织娘”。

[3]“金风”，秋风。旧说以四季分配五行，秋令属金。

[4]相思只一夜，人就憔悴了。用重笔、夸张的写法。

几日行云[2]何处去，忘却归来，不道春将暮。百草千花[3]寒食路，香车系在谁家树。泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否[4]？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。

[1]本篇别作欧阳修。

[2]喻人踪迹无定。原出宋玉《高唐赋》：“旦为朝云，暮为行雨。”赋载楚怀王梦见巫山神女，原意谓神灵的变化。

[3]白居易《题李次云窗竹》：“千花百草凋零后，留向纷纷雪里看。”又《赠长安妓人阿软》：“绿水红莲一朵开，千花百草无颜色。”

[4]看燕子飞来，不知在路上碰见他么？想得极痴；却未必真有这话，与上“频独语”不连读。双燕有寄书的传说，参看中卷柳永《玉蝴蝶》注[9]，下卷史达祖《双双燕》注[8]。

风乍起，吹皱一池春水[1]。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊[2]。斗鸭阑干[3]独倚，碧玉搔头斜坠[4]。终日望君君不至，举头闻鹊喜[5]。

[1]这和李璟的“小楼吹彻玉笙寒”，都为当时的名句。李璟尝戏延巳曰：“吹皱一池春水，干卿何事？”延巳曰：“未如陛下小楼吹彻玉笙寒。”见马令《南唐书》卷二十一。《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九引《古今词话》，以为成幼文作。

[2]“挼”，揉搓，音奴何切，即今语推挪之“挪”。手搓着杏花蕊，引逗鸳鸯，是倒装句法。

[3]用阑干圈养着一些鸭，使他们相斗，三国时已有。《三国志.吴书.陆逊传》：“时建昌侯虑于堂前作斗鸭栏。”又伶玄《赵飞燕外传》：“忆在江都时，阳华李姑畜斗鸭水池上。”虽出于小说，但这样的风尚，相传当已甚久。这里不过说在池塘里养些鸭儿而已，恐未必真斗鸭。赵与峕《宾退录》卷八，说此句曰：“人多疑鸭不能斗”，下引各史书反证之，赵氏盖以为此词写实。然宋时此风已稀，故曰“人多疑”。