三 姜白石词校议

一、江梅引序

序云：“将谒淮而不得。” 诸本均同，惟厉樊榭钞本及倪鸿刊本作“谒淮南” 。罗振常云：“按本词有‘歌罢淮南春草赋’句，则作‘淮南’为是。淮南为广陵，故曰‘谒’，若泛指淮水，当云‘渡’，不当云‘谒’也。” 按罗说甚谬。“歌罢淮南” 之句，岂可引证序中亦必作“淮南” 耶。白石所谓“淮” ，乃指合肥适在淮南，不须渡涉，何以不可用“谒” 字耶。“将谒淮而不得” ，句法自然，决非南字之误。盖厉本钞录有误，倪所得或即此本，因而误耶？

二、徵招序

序云：“予欲家焉而未得。” 此白石句法也。

三、蓦山溪《题钱氏溪月》

是当日，诸本均同，惟《历代诗馀》作“是当年” 。夏校谓《花庵词选》作“当时” ，非也。又夏校云：“此对下片入字仄声，当用‘日’。” 按词谱，此字可平可仄。下片“更愁入” 之入字，亦可读作平声，不当引入字证，此处必为日字也。

荷苒苒：明钞本、姜熙本及《花庵词选》均作“苒苒” ，惟陆刻本始改作“冉冉” 。予所得钞本有校语云：“苒苒，当作‘冉冉’。” 按苒苒，草茂盛貌；冉冉，行也，进也，二字有别，此处当作苒苒。白石词好事近《赋茉莉》亦有“苒苒动摇云绿” 句。

更愁入：姜熙注云：“愁入，一作‘秋入’。” 张奕枢刊本作“秋入” ，予所得钞本，亦作“秋入” 。按上片已出愁字，此处用秋字转佳。郑文焯云：“‘秋’是，亦‘愁’之脱讹。”

四、莺声绕红楼

近前舞丝丝：近字下注云：“平声。” 诸本均同。姜熙注云：“解连环词中用近字，《花庵词选》本亦注云‘平声’，不知出处，义亦未详。” 张文虎云：“近有上去二音，无平声，此音疑误。” 按二词近字下均注平声，可知白石原文如是，曲家以上声字入平声唱，固无不可，故白石自注明之，不当以字书泥歌曲也。至其义，尤非不可解。

五、鬲溪梅令

谩向：江研南本、朱刻本“谩” 均作“漫” ，误。白石用此字均从言，诗集可参考。

小横陈：汲古阁本作“水横陈” ，盖刻误也。其后《历代诗馀》、《钦定词谱》、万氏《词律》，皆沿此而误。又此词《花草粹编》作李端叔词，误。

六、点绛唇

吴松：诸本均作“吴松” 。惟姜熙本、四印斋本作“吴淞” ，误。淞，元人俗字。

七、少年游《戏张平甫》（《彊村丛书》作“戏平甫” ）

双蛾：郑云：“蛾，当为‘娥’之讹，陆本是。” 按陆本亦作“蛾” 。

“扁舟载了，怱怱归去。” 姜熙注云：“一本换头作七字句，无归字。” 按此谓《花庵词选》本也，汲古阁本及《词谱》并沿其误，《花草粹编》本亦误。

八、鹧鸪天《元夕不出》

忆昨天街：《花庵词选》本、汲古阁本《历代诗馀》、江研南本、朱刻本，均作“忆昨天街” 。姜熙注云：“街，一作‘堦’” 。张奕枢本及予所得旧钞本，并作“堦” 。

九、鹧鸪天《十六夜出》

两行垂：诸本均作“两行” ，惟四印斋本作“两桁” 。许增云：“旧钞本作‘桁’。” 按：桁，衣椸也，不当用于此处。行字可读作去声，白石诗云：“辇路垂杨雨行垂。” 可证。

游人：陆本、许本均作“行人” 。许注云：“旧钞本作‘游’。” 郑作“行” ，非。

一〇、杏花天影

满汀芳草：诸本均作“满汀” ，惟知不足斋本作“满江” 。

一一、醉吟商小品

诸本皆单片，惟张奕枢本、姜熙本于“梦逐金鞍去” 句分段。

又正是春归：《词谱》、《叶谱》无又字。

一二、玉梅令

高花未吐：诸本均同，惟姜熙本无高字。熙注云：“别本花字上多一高字。” 《词谱》亦无高字，郑云：“高字衍，梅下脱一下字。”

愿公更健：诸本均同，惟姜熙本作“长健” ，注云：“长健作更健。”

公来领客：诸本均同，惟洪陔华本、江研南本、朱刻本作“领略” 。白石汉宫春《次韵稼轩》云：“临皋领客。”

一三、浣溪沙（其一）

陆本、姜熙本、鲍本、四印斋本“沙” 均作“纱” ，江研南本、朱刻本作“沙” ，予所得旧钞本亦作“沙” 。

此阕：诸本均同，惟江研南本、朱刻本作“是阕” ，予所得钞本亦作“是阕” 。

恨入四弦：诸本均同，姜熙注云：“恨，一本作‘怅’。” 盖谓张奕枢本也。

一四、又浣溪沙（其二）

共出：张本、陆本、姜熙本均作“不出” ，予所得旧钞本亦作“不出” ，误也。