尾声（第2/4页）

里查特经理当即表示，既然已经完璧归赵了，那么我们也就不再追究了，到此为止吧。

很明显，当巨款回来之后，蒙夏曼便更加怀疑自己的这个合伙人里查特，认为是他在开自己的玩笑。而里查特也认为是蒙夏曼出于报复心理而和他开这种出格的玩笑，用幽灵的名义来吓唬他，寻他的开心。

我十分好奇地问波斯人，埃利克是如何拿走用别针别在里查特口袋里的两万法郎的，波斯人则说，对此他并没有深入地研究过。但我确实真想知道的话，可以亲自去那个地方看看。只是千万要记住，埃利克“机关专家”的封号可是名副其实的。所以我答应他，一定抽出时间调查这件事。

其实调查的结果很尽如人意。我自己都不敢相信居然能够找到这么多有力的证据，来证实歌剧幽灵真实存在。这种感觉太美妙了！波斯人的记事手稿、克里斯蒂娜的信件，以及蒙夏曼、里查特、小梅格，还有已经过世的吉里太太所提供的证词，另外还有已经隐居在卢维西安的莎莉所提供的说明。我希望将这些珍贵的资料文件全部列入巴黎歌剧院的文献。我无法忘记在收录证据的过程中，那种将子虚乌有的东西逐一验证的感觉！有时，我甚至为自己的工作感到骄傲、自豪。

即使我最终没有找到湖边的那栋房子，因为埃利克将所有的入口都封死了。但我深信，一旦将湖水抽干，我就可以发现新的入口。当然不可能这么做，但我至少还是找到了公社时期的秘道，那里是一片废墟。而且我还将拉乌尔和波斯人滑进地下室的暗门打开了。

在公社时期的黑牢中，我发现墙壁上刻着很多缩写的名字，我想这些或许是那些不幸的囚犯留下来的。其中有一个R和一个C. R. C，这不是拉乌尔·夏尼的法文缩写！现在，这两个字母仍清晰可辨。我在地下第一层和第三层，发现了两道旋转门。剧院的机械师们对这两道旋转门一无所知。

如果你们有机会亲临巴黎歌剧院，记住，千万不要一味地跟着愚蠢的导游，一定要自己静静地走走。当你们走进二楼五号包厢的时候，记得用拐杖或者拳头敲一敲隔在包厢和前舞台中间的大理石柱，注意听里面发出的声音，因为那根大理石柱是空心的！因此，你们也就不必为剧院幽灵没有藏身之处而感到苦恼了！那根柱子大得足够容纳两个人！

也许你仍然怀疑，为什么在五号包厢里发生了那么多怪事后，依旧没有人注意到这根特殊的柱子呢？不要忘了，那根柱子的表皮可是大理石，从里面发出的声音听上去就像是从反方向传来的似的。而且被精雕细琢的它，丝毫不会被人联想到其中有什么玄机，更何况，埃利克精通腹语术，他可以随心所欲地变幻各种声音。

但是有一天，我突然发现柱子上有个地方是活动的，即可抬高又可放下，正好留出了一条通道，这或许就是埃利克与吉里太太互通信息的通道。但我自知这个发现对于如此诡异的歌剧院来说并不出奇！据说，幽灵埃利克早在这里设下了重重机关。但话又说回来了，由小见大，透过这个简单的机关就足以看出他是极富才华的人！

就其机关，我还发现了一处，那是在经理室的办公桌旁，就在距离座椅不过几公分的地方，有一道暗门。它大约有一把短刀宽，长度相当于前臂，从表面上看就像木盒的盖子。当时，剧院的行政主任也在场。我能够感觉到，从暗门里悄悄地伸出了一只手，然后插进了礼服的口袋，神不知鬼不觉地将里面的东西都掏了出来。事实上，四万法郎就是这样被偷走的，当然也是这样被送回来的。

我也将这件事告诉了波斯人，我说：

“或者，埃利克仅仅是单纯地寻开心，或者是想证实自己制定的《责任规章》具有何等的权威。不然，他怎么会把钱还回来呢？”

但波斯人却不以为然地回答：

“千万不要有这种想法！事实上，埃利克是很需要钱的。因为他从未将自己看做是人，所以也就没有伦理道德可讲了。只要能实现自己的想象力和创造力，他不惜挥金如土。同时，将这种奢侈的快乐看做是对自己丑陋外表的一种补偿。他不断探索着如何突破人类的极限，试图用最具艺术品位的手法创造属于他自己的世界，一件成品的耗资出乎人们的意料。而他将四万法郎归还给里查特和蒙夏曼的原因，就是因为他以为自己从今往后不会再需要钱了！他不仅放弃了克里斯蒂娜，而且放弃了世间的一切。”

据波斯人的讲述，埃利克出生于卢旺附近的一个小镇上，他的父亲是一个土木匠。埃利克在很小的时候便离家出走了，因为他知道自己的丑陋必然会使父母感到恐惧、伤心。后来，他跟着一个马戏班到各地的集市上表演，他扮演最多的角色就是僵尸。就这样，一个又一个集市，不久埃利克就走遍了整个欧洲，最后在波西米亚进行了一段正规的艺术和魔术训练。