第二章 金陵三杰（第2/12页）

我很惊讶，她居然说没看出破绽来，实在令人难以置信。“那你怎么知道这是假的？”

“你先告诉我，我再告诉你。”她露出小女人般狡黠的笑。

按理来说，作假的手法是不能轻易向外人透露的，这是作假者安身立命之本。但现在东西已经被证明是假的了，说不说破也都无所谓了。“其实都是些很简单的手法，跟你说也无妨。我先是选了块底料，打磨成手镯，再用强酸浸泡一段时间，把一些天然的杂质都给泡掉。然后在手镯的空隙中加入透明的胶，使质地变得更通透，再用热处理、人工上色等手段，使手镯变成我想要的颜色和纹理。”

陆素心回过头来看看我，一脸的难以置信：“就这样？”

我点点头：“就这样。不过……”

“不过什么？”

“不过一般造假者用的是较差的灰白色翡翠底料，这样以次充好能一本万利。而我所用的底料，是我前年去北京时从潘家园淘换回来的一个乾隆年间大件翡翠上的碎片，当时那件翡翠已经破损了，不过我看底料很好，就给买了下来，没想到还真派上用处了。所以任凭你怎么看，年代和质地都是到代的老翡翠。”

陆素心笑道：“你还真是舍不得孩子套不着狼，拿乾隆年间的底料来仿造慈禧时期的玉器，鉴定者都是鉴新，又岂会想到鉴旧呢。”

“这其实就像做加法一样，技术能加的分本来就是固定的，最后的得分高低还是在于本身的底分有多少。”

“那你又是怎么让福田相信这个翡翠玉镯就是来自慈禧太后呢？”

“你有没有听说过美国有个叫凯瑟琳•卡尔的女画家？”我问道。

陆素心摇了摇头，继而马上恍然大悟道：“哦，你是说那张慈禧画像！”

我笑着点点头。美国有个女画家，曾经花了九个月的时间为慈禧画了一幅油画肖像，后来这幅画还在1904 年的圣路易斯世博会展出。这幅画不仅相当巨大，而且还是按照慈禧本人的要求，服饰上的每一条花纹、每一个细节都要清清楚楚、原原本本地反映到画布上。而这幅画里的慈禧太后，就戴着一对翡翠玉镯。

我围绕这幅画，精心炮制了一个复杂的故事，大抵是女画家如何仰慕慈禧太后，如何喜欢慈禧太后的翡翠珍藏品，她私下收集了一些照片和文字记录。后来，女画家的儿子再度来华，刚巧碰上孙殿英炮轰东陵盗挖慈禧墓，墓中珍宝因此重现于世。女画家之子辗转多地，最终找到了一个翡翠玉镯，根据女画家拍的照片和日记，证明其确系慈禧太后的藏品。

再之后，就是翡翠玉镯如何流落海外，又如何回到国内的一整个故事。其中我伪造了女画家的照片、日记和女画家之子的一些文字记录等。这个故事我反复推敲修改了很多次，也不断地完善证据，最后让福田信以为真了。

这应该不算是个简单的卖假货行为，而是一个骗局，玉镯只是最后完成的那一步。就算之后福田用仪器检测出有问题，我也已经不在乎了。一百万，足够我开始一种新的生活。

至于这个女画家的事，我是有次上厕所的时候在一张小报上看到相似的故事后产生的灵感。

陆陆续续地讲完，我长出了一口气，然后说：“好了，该你说了？”

“其实我没看出那是假的。”

我一愣，只听她继续说道：“我只是猜测，因为我觉得你不是个会倒卖国宝的人。”

我惊讶地看着她的侧脸，不知道自己该说什么。

突然，车停了下来，陆素心说：“我们到了。”

我探头张望了下，我们正停在一栋民国风格的洋房前面，洋房大门口挂着一块牌子，写着“海外遗失文物保护协会”。

这个“海外遗失文物保护协会”我也曾略有耳闻，好像最初是个民间社团组织，由一群古董界的爱国志士组建而成，以收复流失在海外的中国文物古董为目标。

中国历史自从进入晚清以后，就变得千疮百孔、满目疮痍。鸦片战争、八国联军、火烧圆明园，诸如此类的屈辱不仅让先辈们饱受苦难，也让中华文明流传下来的珍贵文物大量地流失到海外。这是文物珍宝流失海外的主要原因。

还有一个原因，就是近十几年来，中国的古董贩子为了利益而把大批的古董走私贩卖到国外去，导致现在国内市场假货丛生，国外市场则真货价比天高。

说心里话我是很佩服这些爱国志士的，他们所做的是伟大的事业。但如果从实际角度来讲，根若不绝，他们所有的努力不过是杯水车薪罢了。

只是我不曾想到，这个协会居然还和金陵的古董大户有关。

跟着陆素心进了小洋房，七拐八拐地来到一间大房间门口。