第四章 胡门血案（第4/10页）

她继续说道：“但是齐家的一切全部都将归你，包括我！”

这句话把我吓了一跳，就跟大半夜活见了鬼一样，我惊讶地盯着她，她却一脸认真地看着我。

“齐小姐，这种玩笑就不要开了。”

“我没开玩笑。”她凑上来道，“胡家只剩下你一个人了，你在大陆也没什么牵挂，倒不如去台湾吧，齐家需要一个掌门人，我也需要一个可以依靠的男人。”

我顿时觉得很尴尬，虽然我能在苏星海面前虚与委蛇，能在丰哥面前置之死地，但我真的不擅长和女人打交道，连忙后退了一步转移话题道：“齐小姐，你到底知道些什么苏老不知道的事情？就算要合作，起码也得先拿出点诚意来吧。”

“你知道郎世宁的《聚瑞图》吗？”她突然问道。

“你是说那个意大利传教士郎世宁为雍正画的《聚瑞图》吗？”

“没错。《聚瑞图》是雍正登基那年画的，取丰年祥瑞之意，是雍正为了证明自己是真命天子而命令郎世宁画的。不过《聚瑞图》其实有两幅，雍正三年郎世宁又画过一幅。而现存于上海博物馆的那幅，就是后来画的。第一张《聚瑞图》则保存在台北的故宫博物院。”

“好像是有这么回事，那又怎么样？”

郎世宁在1715 年的时候远渡重洋来到中国，随后被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。《聚瑞图》还不算是他艺术生涯最巅峰的作品，他最有价值的作品叫做《百骏图》。此图描绘了姿态各异的百匹骏马放牧游息的场面，全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣，被民间称为中国十大传世名画之一。

她说：“台北故宫博物院里的很多东西，一开始是并不存在的，国民党退守台湾的时候带走了大量文物，其中被私人侵占了一小部分，但大部分还是归入了博物馆，被收藏保护了起来。”

“台北的那幅《聚瑞图》也是？”

“据我所知，1949 年之前，台北故宫博物院里是没有这幅画的。而且，我爷爷留下的记事本里提到了这幅画，可能这幅画就出自那个宝藏。”

“《聚瑞图》出自那个宝藏？”

“根据我爷爷记事本里一些支离破碎的信息，我大致推断，那个和琉璃佛灯有关的巨大宝藏可能并非是黄金白银，而是价值更加难以估量的古董！”

“古董？”我微微一惊。

“是的，而且很有可能，无论是琉璃佛灯还是《聚瑞图》，和那个宝藏相比，只不过是九牛一毛。”

苏星海说那是一个曾经改变过这个国家命运的宝藏。

齐佳说那个宝藏并非金银财宝，而是无数的古董文物，甚至随便拿出一两件都有可能震惊天下。

前者的话，传奇色彩更浓，似乎有些神话了这个宝藏；但后者的话的确犹如一颗重磅炸弹。要知道中华文明五千年，在历史的长河中有多少奇珍异宝被遗失了，任何一件的出现都有可能引起巨大轰动，价值上更是难以估量。

苏星海的海遗会做的就是找寻并收回流失海外的文物的工作，但是这种事情实际操作起来难度极大，耗费极高，一年到头可能一件国宝都找不回来。而且尽管国家有这方面的专项扶持金，但根本就是杯水车薪。

我记得有这样一件事，说的是和郎世宁的《百骏图》同为十大传世名画之一的《五牛图》：《五牛图》五十年代在香港出现时就惊动了周恩来总理，周总理亲自给文化部下达指示，要求鉴定真伪后不惜一切代价购回。可见这么一幅传世名画的价值和影响。

如果那个宝藏里真的都是古董，而且是不亚于琉璃佛灯和《聚瑞图》的古董，那这就是一百个塞满黄金的宝藏都无法比拟的惊天大宝藏了。

不过还是有很多疑点，最大的问题是这个宝藏从何而来？毕竟聚集这么多的文物古董是不可能一点历史痕迹都留不下的。一般历史上能够大量聚敛古董珍宝的就是朝廷了，只有这种规模的机构才有能力去做如此浩大的工程。个人想要做到这种程度，除非是权倾朝野的巨贪。

虽然一时半会儿我也无法确定这个宝藏的真实性，但不得不说我心动了。比起金钱，古董对我来说更有吸引力，就仿佛是个学者，窥探到了真理的边界，忍不住想要深入下去一探究竟。

正想着，眼前却突然一黑，原来是胡青山墓前的蜡烛燃尽了。

我看看四周，对齐佳说道：“齐小姐，我们还是先回去吧，今天天色太晚了。”

她点点头，刚要走却突然一把抓住了我的手臂，声音颤抖道：“那是什么？”

我一愣，转头四望，忽然感到头皮一阵发麻，此时眼睛已经适应了黑暗，而就在不远处的一座墓碑后面，居然有一个人影！