第825章 年终盘点（第2/3页）

刘宇昆完全就是雨果奖的专业户，或者说克星。他自己本人两获雨果奖，翻译的刘迟新的《三体》让亚洲人第一次品尝雨果奖的滋味，次年翻译的华夏女作家郝景芳的《北京折叠》再获雨果奖，四个雨果奖都出自他的笔下，由此可见，这家伙是多么的厉害！王勃拜读过对方翻译的《三体》，可以说完美之极，在文笔上完全超越了原版，为《三体》增色不少！通常而言，译作基本上很难超越原作。王勃古今中外的名著看了一大堆，译作超越原作的他只见过两人：一个是林少华翻译的村上春树的小说，另外一个则是刘宇昆翻译的中国作家的科幻小说。在华夏文坛影响甚巨的日本作家村上春树的系列小说，很多人以为是村上春树写得好——这当然也不可否认，但是当村上春树十年磨一剑，广受好评的新作《1Q84》被华夏的另外一个日本语译者翻译出来然后被无数人吐槽，说写的什么玩意儿，完全看不下去之后，无数村上春树的粉丝们这才恍然发现：

原来，十几二十年来，他们深爱并崇拜的，其实并非日本的村上春树，而是中国的林少华。林少华用洗练而精美的语言重新塑造了一个村上春树！

……

如果说“王子安文学工作室”是捷报频传的话，王勃捣鼓出来的“王子安音乐工作室”，则只有用一日千里才可以形容了，尽管，音乐工作室和文学工作室一样，目前都只有一个签约艺人/作家。但是方悠在今年以来给工作室创造的利润，所获得的奖项，则完全不是王勃这个埋头码字的人可比的。方悠的那张取名叫《勇气》的EP细碟一出，便横扫华夏，东南亚和港澳台的各大音乐排行榜以及唱片销售榜。至于年底的那些以各种名目，这TV，那MV颁发的“最佳新人奖”，“最具潜力奖”，“最佳艺人”，“最受欢迎歌手”，“年度金曲”，“年度女歌手”……之类的奖杯，头衔，更是拿得手软，以至于程文瑾不得不专门买了一个荣誉展示柜才放得下。

名气的飞升带来的是滚滚的财源。各种合作，代言如雪片般的飞来。要方悠一起合作开演唱会的经纪公司也是来了一波又一波。还是秉承王勃精益求精，宁缺毋滥的要求，程文瑾只接受了两个代言，一个是百事可乐大中华区的代言广告，一个是美邦的代言广告。其中，百事可乐签约了三年，一千万；美邦两年，八百万！

光是这两个品牌的代言广告，就让工作室获得了税前一千八百万的暴力！方悠自己，按照和工作室三七开的分成，然后她所得的收入，再跟王勃四六开，也获得了324万的税前收入！

一举成名，名利双收！

在其他人看来，方悠所得的代言费跟公司三七开后还要跟王勃四六开，这实在是太过苛刻，但这却是王勃让方悠和马丽婷签约时的硬性要求！

王勃一直对一首歌创造出来的绝大部分利润被歌手和买歌的唱片公司瓜分，词曲作者只能占据极少一部分利益感到不忿和不公！一首歌能不能红，能不能长时间的传唱，表演者，发行者固然重要，但王勃觉得最重要的还是歌曲本身。歌曲本身不出色，哪怕叫那些天王天后来唱，也没人听，或者听过就忘。后世那些参加选秀节目的选手唱成名歌星的歌，好多也唱得很好听，甚至超过原唱，这说明什么？到底是歌曲本身重要还是唱歌的人？

三条腿的蛤蟆不好找，会唱歌的人还不好找？只是好多人没有机会，也难遇好歌而已。

而词曲作者赚不到钱，还有谁挖空心思的去搞创作？那么就写陈词滥调糊弄吧，要么抄袭欧美日的吧，华夏乐坛搞这种事还搞得少么？

公司老板，歌星们开豪车，住豪宅，却少有词曲作者开豪车，住豪宅的。如果有合理的利润分配渠道，让词曲作者赢得合理的利润利益，人们还会愁没有人去用心写歌，愁没好歌听吗？

就像电影电视剧，如果写剧本的能够赚大钱，还怕没好戏看？可惜华夏的影视圈，大部分利润都被公司和那些只有脸蛋，没有演技的明星们给吃了。

所以，王勃对工作室内的签约艺人定了规定，艺人不唱他的歌则罢，一旦通过他的歌出名，他则要跟艺人共享利润，而不是随便给他几千几万块钱就把他像叫花子给打发了。王勃管不了其他唱片公司和经济公司，但是对于他自己的工作室，艺人要想和他签约，他就是这样的政策，爱干不干，不干滚蛋。

还是那句话，三条腿的蛤蟆不好找，会唱歌的人还不好找？

事实上，在川音的方悠“一夜成名”之后，“王子安音乐工作室”在过去的几个月中，收到了无数川音学生，包括华夏其他音乐学院学生，不出名的野歌手，在酒吧跑堂卖唱一直出不了名的野艺人的自荐信，求职信。好多人表示，一切都听公司的安排，不会有任何的怨言。在涉及利润分配的时候，不少应聘者更是表态，只要能够唱王子安的歌，签约期内所得的一切代言费，商演费，可以一分不要！