第十四章（第4/12页）

那么她的真正用意何在呢？徐少龙并不须很伤脑筋，已知道余么么是考验他的智慧，江湖经验和眼力等等：她正是特地不作任何表示，同时她所站的地方，也没有指点方向的丝毫迹象。也就是说，徐少龙不能从她所站的位置，推断连晓君的房间何在。

因此，他必须运用他的智慧及经验眼力等，找寻出连晓君的房间何在，方不致于被这个妇人小看了。

好在这等情况，徐少龙时常会遭遇到。他往往须得在艰险的情形下，查出对头的隐蔽之所。

是以对于这等门道，都极有研究。

话虽如此，但每种情况不同，则所资观察的线索，亦不相同。有时可能相去一万八千里，是以这“观测”之道，难深奥妙，便在于此。

徐少龙目光一掠，所有形势，已完全收摄在脑海中。

他这一回完全放弃了地上的痕迹，或门帘上有没有留下任何微细物事等方法。因为余么么既然有意让他自己查看，则可见得这两道房门，必定不留一点痕迹。加以此处并非荒弃已久之地，当然也没有灰尘蝗网等物，供他观测人类出入的踪迹。

他乃是队另一个角度去观察的，好在他已得知房中之人，乃是女性，身份又是一对兄妹中的妹子，可知这两间上房，一是哥哥所用，一是妹子所用。

因为他们外表上有血缘关系，不须避嫌之故。

这两个房间既然一属其兄，一属其妹，便有了推论的根据了。

徐少龙见多识广，事事留心，因此，对于房屋建筑方面，亦颇有心得。

这间住宅，属于普通常见的形式，分为两进，在后面尚有一进是小型的花园，或者充作院落之用，厨房则在另一边。

西首的上房内间恰与花园毗连，同时距这道厅门稍远。

换言之，从厅子进入后进，须得经过东首的上房门口，才可到达西房。

徐少龙根据女性的心理和惯例，更不迟疑，向西首的上房行去。

因为凡是女性，当然喜欢窗子向着没有别人的花园，而不愿靠近厨房那边的天井。其次，假如哥哥有朋友来访，来到内进的话，亦无须经过她的房门。至于她出入虽然要经过另一间房门，可是那是她哥哥所居住，平日无须避嫌。

余么么眼中射出诧讶的神色，虽是一闪即逝，却被徐少龙看见了。

他走到上房门口，掀开帘子，但见房门没有关闭，在布置得雅淡舒适的外间，躺椅上有个少女，正在看书。

由于她是背向着门口，所以没见到徐少龙掀帘。

徐少龙目光一掠，但见窗下的桌上，摆着文房四宝，有几张素笺，错落地摊在桌上。

素笺上皆有字迹，同时笔砚尚未收起，可知她乃是刚刚写过的。

徐少龙悄悄走入去，先到桌边，看看笺上写的是什么？

他怀疑可能是私函，只不知写给谁的。

当然此举属于不道德的行为，但像徐少龙这等处境的人，每一件小事都不可放过，至于道德问题，除非是关系重大的，否则他就不能过于多虑了。

他目光到处，但见其一写的是：“谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依；日。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。”

这是一首亦颇有名的蝶恋花词，为南唐冯延已所作。

徐少龙曾经读过，是以不致误为玉罗刹所作。

不过此词的意境，必是道出玉罗刹自己的心情，可见得她一定曾经自问“为问新愁，何事年年有？”

世上尽多的是营营役役，追求名利之人。在虚荣中，这些人虽然不会泛起惆怅，也不会有”新愁”。

可是梦醒梦回，或是偶然空闲下来之时，他们总不免会有“失落”之感，自然他们不知道自己“失落”什么？亦不暇追究，他们唯有尽力把自己投入无谓的忙碌中和庸俗的欢乐里，把怅惘之情，以及青春时代的憧憬，都使之在麻醉中遗忘。

着问“惆怅”“憧憬”甚至于对年华日复一日逝去的“恐惧”，有何用处？则这个答案，却是不肯定的。

也许这是哲学中某些部份的起源，而至少一个人如果不须要利用种种刺激的欢乐以麻醉自己，则他一定可以变得高雅些，也可以减少许多“患得患失”的痛苦。此外，他将会找寻有意义的人生，这样，天地就会廓阔，不再把自己禁铜在“个人”的圈子中了。

徐少龙的目光落在另一张笺上，但见字迹潦草凌乱，写的是：“可以复仇而不复，非孝也。复仇而珍把，亦非孝也。

以仇未复之耻，居终身焉，盖可也。仇之不复者，天也。不忘复仇者，己也。克己以畏天，心不忘其亲，不亦可矣。”