人间万感幽单说吴梦窗（第5/6页）

过片的“ 凄断” 二字， 相当于电影的画外 音。“流 红千浪， 缺月孤楼， 总难 留燕。” 这是两个 镜头的组合。 第一个 镜头，“流 红千浪” 是千溪之水， 尽浮泛着落 红， 滔滔东流， 是动态的镜头；第二个 镜头，“ 缺月孤楼， 总难 留燕”，则 是如 钩的月亮静静映照着孤 零零的楼 台， 人已去，楼 已空， 是静态的画面。“ 总难 留燕”，用 的是唐代张说有爱妓 关盼盼， 张说死后， 盼盼居徐州 燕子楼 十余年， 不更 嫁人之典。“ 歌尘凝扇” 一句， 又是一个 特写镜头， 她曾用 过的歌扇， 已经 沾满了尘土。 转到“ 待凭信， 拌分钿”， 又是一句 画外 音。 意谓打算以她的歌扇 作为凭信， 意待挽回，却只能 接受分手的事实。“ 拌”， 意同于“ 判”“ 拚”， 表示甘愿、割舍之意。“ 试挑灯欲写， 还依不忍， 笺幅偷 和泪 卷。” 镜头再 转到 主人公的身上， 主人公挑亮了灯火， 想给对方写信， 也许是为了责备对方的无情， 也许是为了做 最后 的努力， 然而终 因心中难 受， 写不下去， 把写了一半的信笺和着眼泪 一起卷好。“寄 残云、剩雨蓬莱， 也应梦见。” 这几句 相当于电影结尾 的主题歌， 主人公竟如 此深情， 他虽 明知 二人已同陌路，却 依然抱有万一的希冀， 希望 她有时还能 想起在一起的情分。

渡江云·西湖清明

羞红颦浅恨，晚风未落，片绣点重茵。旧堤分燕尾，桂棹轻鸥，宝勒倚残云。千丝怨碧，渐路入、仙坞迷津。肠漫回、隔花时见，背面楚腰身。逡巡。题门惆怅，坠履牵萦，数幽期难准。还始觉、留情缘眼，宽带因春。明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。山黛暝、尘波澹绿无痕。

我们 依然用 镜头拆分的方式来分析这首词。“ 羞红颦浅恨， 晚风未落， 片绣点重茵” 三句， 是第一个 镜头，大致 是写春花将 萎， 仿佛眉宇间凝结着愁恨 的女子， 晚风没 有止息地吹着， 片片落 花落 在了游客 铺的席子上。“ 旧堤分燕尾， 桂棹轻鸥， 宝勒倚残云。” 此为承接上 一个 镜头的推进， 西湖的苏堤、白堤如 燕尾 一样开叉， 湖面的小舟， 湖上 轻快的湖鸥， 堤上“ 残云傍马飞”， 结成了一幅动人的画面。“ 千丝怨 碧， 渐路入、仙坞迷津。” 镜头紧跟主人公的脚程， 一路分花拂柳， 来到与 女子初遇之地。“ 肠漫回” 是一句 画外 音， 意谓空自惹得人荡气回 肠， 而镜头中的形象则 是“ 隔花时见， 背面楚腰身”， 那是女人在掩 映的花丛中曼妙的身姿， 让主人公萦回 心曲， 不能 自已。

过片的短韵“ 逡巡” 和以下“ 题门惆怅， 坠履牵萦， 数幽期难 准”， 是转换时空的一个 新的镜头。 此当别后再 访， 不见伊人， 空余惆怅而已。“ 题门”用 典： 唐代诗 人崔护口渴乞浆（古代饮料） ， 遇一女子， 仿佛有情， 次年重访不见其 人， 于其 门上 题诗 ——“ 去年今 日此门中。 人面桃花相映红。 人面不知 何处去， 桃花依旧笑春风。”“ 坠履牵萦” 一句， 是说对她的思念， 便如 遗失 鞋子一样， 不能 释怀。“ 还始觉 、留情缘眼， 宽带 因春。” 此三句 是主人公的内心独白， 别后既 惹相思， 这才明白， 她的眼波已在我 心头深种情根，由 此也有了伤春情绪， 身体日渐消瘦， 腰带 也变得宽了。“ 明朝事与孤 烟冷，做 满湖、风雨愁 人。” 这是一个只 有景物而没 有人物出场的空镜头。 紧扣词题“ 西湖清明”，寒 食节后， 即是清明， 故谓“ 事与孤 烟冷”。寒 食清明时候， 正值春尽花残， 往往风雨交加， 这一段爱情， 从一开始就 笼罩着一股凄 凉的气 息。“山 黛暝、尘波澹绿 无痕。”再 接一个 空镜头， 暝色 下眉黛一样的山色 渐渐昏暗， 初春时麹 尘（酒曲上所生的菌，色作淡黄） 色 的水波也转为淡绿色，再 至于被夜色 笼罩， 看不见波痕。

与上 一首《瑞鹤仙》相比， 这首词中所表现的情感， 明显要浅一些， 冷静一些。“山 黛暝、尘波澹绿 无痕” 显然是一种自求解脱、自我 救赎之语。 中间消息，就 在于前 一首中的爱侣， 是主动与 梦窗 分手；后 一首中的爱侣， 是因事羁缠， 暌违难 见。 人最难 忘怀的， 往往不是最爱你的那一个， 而是伤害你最深的那一个， 梦窗 又是性情极敦厚之人， 他爱着一个 人，就 会如飞 蛾赴火般全情投入， 故而一旦失 去， 伤心也甚于常人。 什么叫 爱情？爱情就 是三个字： 求不得。 这是爱情的真相， 也是人类永恒的悲哀。

满江红·甲辰岁盘门外寓居过重午

结束萧仙，啸梁鬼、依还未灭。荒城外、无聊闲看，野烟一抹。梅子未黄愁夜雨，榴花不见簪秋雪。又重罗、红字写香词，年时节。帘底事，凭燕说。合欢缕，双条脱。自香销红臂，旧情都别。湘水离魂菰叶怨，扬州无梦铜华阙。倩卧箫、吹裂晚天云，看新月。