甘露 7.生活（第3/4页）

我们每天早晨去海边奔跑，或者去附近的游泳池游泳，没有什么事情可干。

我们只是看着日子一天一天地来临。

那天也是这样，早餐是凑合着吃的，所以肚子很快就饿了。

“晚餐怎么办？”我问弟弟，“买回来自己做，还是去外面吃，随便你怎么样。”

“嗯，去外面吃吧。”他说道。一比一，大家对等。

于是，我们两人便出去了。

我们看见了令人震撼的晚霞。

一生都不能忘记。

壮观得足以与那天的飞碟匹敌。令人心醉，是活的。

时间是一种有生命的东西。

我们漫不经心地在街道上走着。像南国一样透明而干燥的阳光呈现出橘红的颜色。在偏红色的天空底下，暗淡的街道像剪影一样浮现出来。

然而，那仅仅只是序幕。

我们平时在东京看到傍晚的天空，会觉得“在那个遥远的地方，正在发生着某种很壮观的事情”。

好像在欣赏电视机里的画面或小册子上的彩图。

但是，紧接着几分钟的时间里，景色却截然不同。

仿佛伸手可及。

透明的、带着柔软的红色的巨大能量，以一种慑人的压力，穿透城镇和空气这一肉眼看不见的墙壁，紧紧向我逼来，生动得让人喘不过气来。

我体会到一天在行将结束的时候，总要充分展现出它的宏大、眷恋、惊人的美丽，才肯离开舞台。这是一种切实的感受。

这样的景象融入街道，刻进我的内心，柔顺地融化开来，并滴落下去。

大片的红色瞬息万变，像极光一样不断地演变着。

透明美妙的玫瑰色葡萄酒和爱妻脸上的娇红这一类色素的精髓，以令人眼花的速度从西边紧逼上来。

那是令人心情激荡的晚霞，每一条小巷，每一个人的面颊，都被照得通红。

我们默默地走着，一句话也没有说。

那晚霞跳跃着离开的时候，依恋之情和感激之情交织在一起直冲我的胸臆。

在我今后的人生中，即便还会有今天这样的日子，但那种天空的模样，云彩的形状，空气的颜色，风的湿度，也绝不可能重现。

出生在同一个国度里的人们，傍晚时分在街道上悠闲地漫步。亮着晚餐灯火的窗口，在昏暗而透明的天幕上浮现出来。

那里的一切如水一样伸手可掬。带着光泽的水滴扑扑地滴落，在水泥地上反弹起来的时候，似乎还带着将要消逝的阳光的气息和浓浓的黑夜的气息。

如果不是亲眼目睹，就不可能领悟原本就拥有这种神力的夕阳。

大自然，它的力量是多么的强大。我们纵然读了一百万本书，看了一百万部电影，与恋人接吻了一百万次，如果你终于想要索求“就只今天一次”，那么这一次就足以压倒那一百万次，让人得到刻骨铭心的醒悟。即使没有去求索，但只要这样放着，也足以让人叹服，它会一视同仁地展示给所有来观赏它的人。

此刻的理解比经过索求之后得到的要清晰得多。

“我觉得心里很神圣。”我说。

晚霞已经绞干最后一滴水，街头巷尾已经沉寂在黑暗里，街道上飘着芳香。

“我也是。”弟弟说。

“吃杂烩[4]，享受一下感动的余韵吧。”我提议道。

“可以喝酒吗？”弟弟问。

“不能喝得太醉呀，我还要带你回去。”我说。

“杂烩，我可以敞开吃吗？”弟弟问。

“可以呀。你怎么了？一副无精打采的样子。”我说道。

弟弟神情黯然。

“不知道为什么，刚才看着晚霞，总觉得自己做的事情很丢脸。”弟弟说道，“连去学校都感到害怕。”

“你真了不起。”我说，“知道自己的极限，就是发现了一个全新阶段的真实的领域。Yuming[5]和塞纳[6]，约翰·C·利里[7]“那些人是谁？尤美我知道。”，都说过这样的话啊。”

“以后你也应该知道这些事。”

要解释起来非常繁琐，我觉得自己缺乏那样的说服力，于是就这样蒙混过去了。

够了。

不管什么事情，总得靠自己的力量去发掘，才是最有生气的猎物。

[1]原名为《The Dead Zone》，美国电影，导演是戴维·克罗南伯格，由尼古拉斯·坎贝尔、马丁·希恩等主演。讲述主人公——平凡的自然科学老师约翰尼·史密斯遭遇车祸后沉睡了六年，醒来后他所认知的世界已经变得面目全非的故事。

[2]位于东京都目黑区。

[3]斯宾塞·埃德蒙（1552─1599），英国文艺复兴时期诗人，剑桥大学毕业，诗体完美，富于音乐性，被誉为斯宾塞体，对英国诗歌格律的形成有很大的影响。

[4]用豆腐、萝卜、芋头、鱼糕粉块、鱼肉丸子等炖的食物。