读书笔记造就（第2/3页）

机缘巧合之下，包法利夫妇被邀请去侯爵的庄园做客。爱玛一生中第一次也是唯一一次实现了她的梦想，置身于浪漫小说中描写的场景，福楼拜事无巨 细地描写侯爵庄园和舞会，极尽华丽的词句，就像爱玛在贪婪地把眼前的一切都摄入脑海中，不放过任何细节。爱玛爱上了邀请她跳舞的子爵，尽管目眩神迷中连他 的样子都没有看清，只知道他“背心敞的开开的，就像照胸脯裁成的一样”，但是对子爵的向往一直延续到了爱玛生命的尽头，子爵成了一个意象，对于这部小说和 爱玛，都是如此。一个晚上的快乐时光，在爱玛的生活中凿出了一个大洞，令她觉得“眼边的一切，无论是沉闷的田野也好，愚蠢的小资产阶级也好，庸俗的存在也 好，依她看来，在世上是一种例外，一种她不走运，偶然遇见的特殊情况，然而离开现实，浩渺无边，便是幸福和热情的广大地域。由于欲|望强烈，她混淆了物质享 受与精神愉悦、举止高雅与感情细致”。查理再也没有希望她会懂得他的爱了，因为他毫无野心，无法满足她对贵族式生活的渴望，只令她越看越有气。

福楼拜花了大量的篇幅描写爱玛的烦躁和绝望，情节发展完全停滞，酝酿出一种表面沉静内里惊涛骇浪的焦灼氛围。然后这对夫妻搬离了道特，前往另一个殷实的大镇永镇寺。小说第一卷结束。

至此，可以说福楼拜已经完成了对爱玛的塑造，命运机器的每一个齿轮都已经安装到位，只需再借助一点点外力的推动，包法利夫妇的人生就将朝往悲 剧方向轰隆隆地启动。不用说，他们在永镇寺遇见的人们，尤其是爱玛的两个情人赖昂、罗道尔弗，药剂师郝麦和商人勒乐，在推动一出悲剧的上演上，都出力不 少。

我们有一句说烂的俗语“性*格决定命运”，在小说的创作中可以视为金句，但凡是好的小说，其张力无不来自人物本身的个性*，推动故事情节向前的， 大半是某种由个性*决定的必然性*，只有二流三流的小说才会借助偶然性*和外在因素来推动情节发展。爱玛情炽的高涨，对物质的贪欲和感情的浅薄，决定了她会遇上 什么人，发生什么事，有什么结局。

与爱玛美貌形成鲜明对照的是她的日渐贪婪和粗俗，福楼拜的笔对她越来越不留情面，反倒是对老实巴交的乡下医生查理，作者倾注了同情甚至一丝敬 意。就在爱玛计划着与情人远走高飞的当晚，全知的作者描写了一段查理看到女儿时的心思：“她如今正长个子，一季一蹿。他像已经看见日落西山，她放学回家， 满脸的笑，衣服上有墨水点子，胳膊挎着她的小篮子。以后还得进寄宿学校，要花许多钱；怎么办？他不由沉吟上来。他想在附近佃一小块田，每天早晨去看病人， 亲自监督。他省下田里收入，存在储蓄银行；然后买上一些股票，随便哪一家公司都成；再说，主顾会多起来的；他这样希望，因为他要白尔特受到良好教育，有才 分，会弹钢琴。啊！等她长到十五岁，像她的母亲一样，也在夏天戴大草帽，该多好看！人会老远把她们看成一对姊妹花的。他想像她夜晚在灯光底下，靠近他们做 活；她会为他绣拖鞋的；她会料理家务的；个个房间洋溢着她的可爱和她的快活。最后，他们会照料她的终身，为她挑一个殷实可靠的好丈夫；他会使她快乐，而且 永远快乐。”这大约是全书最温情脉脉的段落，平实细腻。与此同时，睡在查理旁边的爱玛则一心在幻想私奔后的美好浪漫生活，构筑着注定坠毁的空中楼阁。

查理从小说开头那个受人嘲笑的十五岁乡下小男孩，到结尾时成了一个甚至值得敬佩的人，他在爱玛死后发现了她的私情，可是他不仅原谅了她，反而 更爱她了，在这部从头到尾充斥着对爱情焦渴的小说里，他的迂和痴才是真正的爱，福楼拜于是给了他一个诗意的死亡：“查理坐在花棚底下的长凳上。陽光从空格 进来；葡萄叶的影子映在沙地；素馨花芬芳扑鼻；天是蓝的；芫青环绕开花的百合蓊蓊在飞。查理觉得气闷，仿佛一个年轻人，心里迷迷茫茫，涨满了爱情的潮 汐”。查理是爱玛悲剧巨轮下的牺牲品，他们的女儿小白尔特也是，福楼拜不是不同情他们的无辜，可是命运的机械在第一卷已经铸成，第二卷开始转动，到了第三 卷连作者也无力回天。

小说的视角转换非常灵活，在作者全知全能的时代福楼拜已经采用了一些类似电影的剪辑手法，近景远景的替换给文本增加了趣味性*，尤其体现在最后 一卷爱玛四处借钱的那些段落中；对话描写是一大亮点，按纳博科夫的说法是多声部配合，形成交响乐的效果，如包法利夫妇初到永镇时在饭馆的那场谈话；意象丰 富，这点纳博科夫在《文学讲稿》里分析得非常细致，嗯，在我看来简直有过度诠释的嫌疑，爱玛的偷情场面写的非常隐晦，但小说还是曾经被冠上yin秽的罪名 告上法庭。