古代名媛的悲惨生活朱淑真（第2/3页）

湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。

人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。

《菩萨蛮·咏梅》

山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。

起来临绣户，时有疏萤度。我谢月相怜，今宵不忍圆。

《菩萨蛮》

第一首词中“人怜花似旧，花不知人瘦”颇有几分黛玉观花流泪、葬花解怀的味道。而第二首词中，朱淑真将月亮做了拟人化处理，将月的阴晴圆缺和人间的悲欢聚散直接联系到一起，更将自己善良的心思寄托给清冷的月辉，“多谢月相怜，今宵不忍圆”，让人读后不禁爱其才华怜其境遇，望月感叹，唏嘘不止。那个曾经快乐无忌、青春活泼的少女，如今已被深深困在自己的婚姻中，用朱淑真自己的词句形容：“不堪回首，云锁朱楼。”

据说朱淑真也为自己的丈夫写过诗。她的丈夫是文史小吏，宦游吴越，她曾随行一段时间，后因不忍离乡之苦返回家乡。她曾给丈夫寄过一封著名的情书，上无一字，只有圈圈点点。找了半天才看到她用蝇头小楷写的一首相思词：

相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圆了会缺。整圆儿是团圆，半圈儿是别离。我密密加圈，你须密密知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。

《圈儿词》

这首词写得轻松活泼，语意平白但趣味横生，很有朱淑真少女时放诞不羁、潇洒率真的风范，也算是她愁苦忧闷的《断肠集》中难得一见的明媚作品。丈夫看后会心一笑，次日一早便雇船返乡。可见夫妻之间也曾有过改善彼此关系的努力。但性格志趣的不相谐，还是让朱淑真时常感到孤独和落寞。

鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。东君不与花为主，何以休生连理枝？

《愁怀》

在朱淑真心里，她始终不认同父母为自己选择的婚姻，她觉得自己与丈夫本就不是同路人。也许那个在绵绵细雨中曾给过她最初温暖与欢愉的青年，才是她此生最钟意的情郎。那饱满的爱情的种子，在藕花盛开的季节深深地种在了她的心里。那份甜蜜和期待，是她一生都无法忘记的。在朱淑真的诗词中，她反复描写自己的孤独。倚窗凝望，花深月凉，长夜难眠，成为她诗词中最常见的意境。

不过，她虽沉溺于这样的意境但又不被这样的意境所拖累，她的身上永远涌动着直面生活的勇气。所以，当她知道丈夫的寡情薄义后，她选择了离婚。也有传说她并没有离婚，但搬回了父母家，长期分居，形同离异。传说她曾有一首《断肠迷》，写的就是跟丈夫分手时的决绝姿态。

下楼来，金钱卜落；

问苍天，人在何方？

恨王孙，一直去了；

詈冤家，言去难留。

悔当初，吾错失口；

有上交，无下交。

皂白何须问？

分开不用刀，

从今莫把仇人靠，

千里相思一撇消。

《断肠迷》

这是一首字谜诗，每一句是一个谜面，谜底连起来是“一二三四五六七八九十”。当年卓文君听说司马相如有抛弃她的意思，也曾写过一首《数字歌》，不过结尾多少有些挽留的语气，“巴不得下一世你为女来我为男”，既像轻轻的叹息，又像温柔的嗔怪。所以司马相如看后惭愧，心中升起不少柔情，决定从此与卓文君白头偕老。但朱淑真的这首《断肠迷》丝毫不见普通弃妇的哀伤，“分开不用刀；从今莫把仇人靠；千里相思一撇消”，写得比男人更冷静决断，半点拖泥带水的痕迹都没有。其少年时“娇痴不怕人猜”的勇敢在分手的时候依然表现得那么充分。

但面子是大家的，里子才是自己的。无论朱淑真多么勇敢，在强调“女子无才便是德”的时代里，她注定是被排斥的异类。朱淑真后半生郁郁寡欢，始终没有真正幸福过。不仅如此，在她抑郁而死（也有人说她是落水而死）后，父母因为她曾“有失妇德”，竟不许她入土为安，索性一把火将她烧了。陪葬朱淑真的物品竟是她毕生十分珍爱的书稿。在一个道德之剑无坚不摧的年代，对知识女性，人们竟是如此切齿的仇视。

朱淑真其人，具体生卒年不详，闺阁事迹不详，婚后状况不详，死因不详。这一生，除了婚姻不幸外，其他情况都无法考证。她与李清照齐名，是宋代“四大女词人”之一。李清照晚年生活虽不乏艰辛，却曾体会过与赵明诚志同道合伉俪情深的幸福，自号易安居士，更是带着些恬淡与从容。而朱淑真却什么都没有，甚至连父母的理解都不曾拥有过。她自号幽栖居士，文集都以“断肠”为名，似乎也隐隐地透着些命运的暗示。