论青楼客的自我修养周邦彦（第2/2页）

船越行越远，遗憾越积越重。送别的河岸蜿蜒曲折，渡口也渐渐行人冷清。斜阳冉冉西下，春的味道反而显得更浓。在这暮色与春色交织的复杂的感情中，满怀愁绪被进一步挑起。遥忆曾和佳人并肩携手于月下，水榭露桥，一曲到天明，恍惚间前事如梦，细思想，暗垂泪……当时只道是寻常。

这首《兰陵王·越调柳》是周邦彦最为人称道的作品，其景语和情语描摹得恰到好处，曲折的心路随着漫长的旅途沿路铺开，缠绵动人，心事流淌，实在是滋味无穷。所以也难怪宋徽宗听后，感慨周邦彦确实是个人才，又把他调回京城。

关于周邦彦、宋徽宗和李师师的“三角恋”，最早的记载见于宋代人张端义的《贵耳集》。后世很多学者考证出“嫖妓撞车”一事查无证据，并不可信。但从没人就此否定过周邦彦这首词的成就。

在这首词中，周邦彦最具特色的创作手法得到了突出的体现，即故事性。他将一个送别的场景扩展成一个离别的故事，一唱三叹，婉转动情。从近处的柳丝，遥远的驿站，到分开后沉浸在回忆中垂泪的旅人，将虚实、今昔、悲喜等情绪，糅合得完美无缺，大大提升拓展了宋词写作的内容、意境和方法，对后代影响深远。一般意义上，“诗言志，词言情”是对诗词内容的普遍界定，但周邦彦之后，词不但言情，而且能叙事。细致地铺陈景色，细微地刻画动作，细腻地描写心路，在之前的词里，几乎是没有的。周邦彦充分开掘了慢词的铺叙功能，由此，词不仅能表达情绪，还能讲述故事。这是周邦彦对宋词的最大贡献。这首《兰陵王·越调柳》情绪凝重沉稳，语调舒缓悠长，有人据此将周邦彦称为“词中老杜”，更有人将其誉为“词中之冠”。

周邦彦的词“富艳精工”，“富”来自宫廷乐师的职业，“艳”来自对底层歌妓生活的了解，唯“精工”二字才能看出其写词的用功和成就。即便是普通的思乡情，也能被渲染得不同寻常。

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

《苏幕遮·般涉》

这首词上片写景，下片写情，层次分明。焚香消暑，屋檐下鸟雀欢语，水面上荷花清圆，荷叶一一挺出水面。遥忆故乡，不知道自己什么时候才能回去。家在吴越一带，却长久客居在长安。故乡的伙伴是否还记得我？一叶小舟，梦里回到了荷花塘。这首词意境清幽，恬静淡雅，有清水芙蓉天然雕饰之感。尤其是“水面清圆，一一风荷举”，已成千古佳句，被王国维先生赞为“真能得荷之神理者”。

当然，周邦彦在那些典雅工整的词风外，也偶作艳词，比如《青玉案》。上片写：“良夜灯光簇如豆。占好事、今宵有。酒罢歌阑人散后。琵琶轻放，语声低颤，灭烛来相就。”语言香艳，叙事周全，从灯下占卜，写到歌舞欢畅曲终人散，两相依偎。下片写偷情后的自责，怕被人知晓后的忧愁。全词的艳俗程度丝毫不输柳永。不过，虽作艳词，且是宋代最著名的“青楼客”，但周邦彦这类词数量并不多，成就也不如其他类词高。

周邦彦少年时落魄不羁，曾在太学读书，神宗时还曾献上歌颂太平盛世的《汴都赋》，七千字的雄文让神宗引以为奇。此后，周邦彦屡受提拔，仕途坦荡，因精通音律，后专职为宫廷作乐。但新旧党争不断，宦海沉浮，生死荣辱，他也都曾亲历过。所以后期的周邦彦，写词缜密典丽，华美异常，宫廷气较浓烈，所以常被批判为“帮闲文人”。

周邦彦卒于1121年，几年之后，北宋就灭亡了。