古代名媛的悲惨生活朱淑真

朱淑真，女，南宋人，具体生卒年不详，闺阁事迹不详，婚后状况不详，死因不详。除了她传世的作品外，朱淑真的简历几乎一片空白。但幸运的是，朱淑真是南宋罕见的才女，她大量的诗词作品中留下了许多当年生活的剪影。后人按图索骥，也能约略探听出她的片段故事……

朱淑真生于南宋初年的官宦世家，自幼聪慧，精通文史，擅长书画，属于才情并茂的官宦小姐。通常这种家境优越的人在青春时期总是飞扬着特别的风采：天真的快乐，任性的自由，和闺阁女子挣不脱甩不掉的春愁。

楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

《蝶恋花·送春》

对春天的喜爱是人类发自内心的共鸣，因为春天有融融的绿意，有勃勃的生机。化到诗词里，“惜春”便成了一个重要的话题。朱淑真的这首词正是由这种情绪起笔。上片写春天将要离去，楼外垂杨千万缕，缕缕都在挽留春天的脚步，让它慢些离去。又或者任由春天离开，依依垂柳都化成柳絮，随春天飘去。而这柳絮之情，实乃词人之意。词的下片，放眼望去，暮春的山野，花落草长，一片碧绿。杜鹃鸣啼，声声都是愁苦，不忍春天的别离。把酒送春，春天没有回答自己，却在这黄昏里落下潇潇细雨。至于雨声到底是倾诉还是告别，就看每个人不同的体会了。

农历三月底，古人常有“把酒送春”的传统，与春天告别，也与春天定下明年的契约。朱淑真敏锐地抓住了这暮春中的讯息，将其中的缠绵与凄婉生动地表达了出来，既合了这时节的景，也合了自己的心事。少女心，海底针，细腻忧伤，正如连绵春雨，点点滴滴都是含蓄的心语。

古代女子未婚前不得抛头露面，常常被困在闺阁里，“伤春悲秋”是她们诗词中最常见的主题。但由于生活圈子狭小单一，所以能将闺情愁绪写成朱淑真这种水平的并不多。

朱淑真个性直率、热情奔放，跟一般官宦小姐的生活略有不同。她曾写过一首《清平乐·夏日游湖》，描写与恋人约会时的情景，被当时很多道学家斥责为“放荡”，却为后世很多词学家所赞赏。

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。

娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

《清平乐·夏日游湖》

这首词的上片写的是青年男女游湖时遇到下雨，构思的亮点在倒装语序上。正常的语序应该是：两个人携手游湖，藕花正开在湖中，突然一阵黄梅雨，恼人的烟和露，撩拨起年轻人无尽的遐想。这样的天气，总要找个地方避雨，结果幽静的环境更催生了彼此的情丝。

词的下片直接写女子的直率，和衣睡倒在爱人的怀抱，娇痴也不怕他怎样想我，哪怕他对我突然袭来的热情感到惊讶或错愕，一时之间我也顾不得那许多。李煜曾写小周后出来与自己偷会时的狂喜“奴为出来难，教君恣意怜”。逢到这个时候，无论李煜还是朱淑真，无论男女老少，在心灵层面都是相通的。

词的结尾也非常精彩。到了分别的时候，眷恋丛生，二人依依不舍。回到自己的闺房，“懒傍妆台”，那份慵懒、娇羞和神秘，以及初欢后的心荡神迷，都被描画得栩栩如生。后人论词，说李清照的那句“眼波才动被人猜”写得矜持绝妙，而朱淑真这句“娇痴不怕人猜”，坦率可爱，也是放诞到绝妙。但因为写得太过大胆直接，所以朱淑真为此付出了沉重的代价。

南宋伊始，各种清规戒律已经慢慢渗透到人们的生活中，风气已远不如北宋时自由。于是，那些所谓的道学家便指责朱淑真“有失妇德”。父母为免亲友口舌，匆匆将其嫁掉。相传，朱淑真的丈夫是一个小官吏，夫妻志趣不合，朱淑真婚后始终郁郁寡欢，很多词里都表达过类似的惆怅。

独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。

此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。

《减字木兰花·春怨》

开篇起笔，朱淑真连用了五个“独”字，定下了该词的基调。伫立伤神，料峭春寒竟然也来招惹她。此情此景，以泪洗面，脸上只剩一半残妆。愁病接踵而来，睡不着的时候便一段段剪去烧过的灯芯。但见东方既白，灯芯剪尽，又是一夜无眠。其哀婉悲凄，寂寞愁苦，真是我见犹怜。

另有两首《菩萨蛮》也是同类词的佳作。