天长王谦祥，日久李增瑞

我和王谦祥、李增瑞的关系不亚于我和李金斗的关系，可以用等边三角形来形容。

他们两个是最佳搭档。从他们小时候做学员开始，到现在老了，就没有分开过。谁没有长短处？他们能互相包容，这一点很难做到。每个人都有自己的个性，但是为了一个事业，你要有我，我要有你，合二为一才能完成这个事业。我觉得他们两个做到了。

我和王谦祥是在1971年认识的，那时候他还很年轻，二十来岁，说我的相声《师傅和我》。为了说好这段相声，王谦祥和史文惠专门到首钢我所在的工厂体验生活。从那时起我们就建立了深厚的友情。

后来我调到北京曲艺团，能在一起工作备感亲密。我到曲艺团的时候36岁了，王谦祥他们也就三十多岁。他们接受我的第一个段子是《风灾》，那是我和王存立老师合作的，还得了全国的大奖。他们在《风灾》中的表演很高雅，没有为了包袱洒狗血，从而使这段相声非常干净，让人得到艺术上的享受。这个段子除了他们用，后来社会上一些人也都在说，有的加了很多低俗的东西，使相声走了样。虽然迎合了一部分观众的低俗要求，但是效果再好也不可取。

1981年是我相声创作的高产期。俗话说“初生牛犊不怕虎”，我写的多失败的也多，好在有好年纪，写的量多，从量里找质。相声《风灾》就是从量里找质的见证。北京曲艺团艺术室设在西单剧场，那时候不光有曲艺还有曲剧。一天，老编剧张淑华老师对我说：“春明，我有个素材你写相声一定合适。”一沾相声就兴奋的我，侧耳静听张老师跟我讲这个题材。张淑华老师说：“现在结婚大办喜事笑话百出，老百姓不堪负重值得讽刺。”她跟着讲了几件事，如新郎接新娘要拿几斤猪肉给丈母娘，意思是女儿是娘身上掉下来的肉。包袱出在娘身上怎么掉下来猪肉了呢？还有汽车到了男方家，新娘先不能下车，得脱了鞋把鞋扔出去，新郎找块布擦鞋，这叫去去邪（鞋）气！再有办婚宴搭棚、砌灶、架大铁锅烧水，一闹腾老丈人掉铁锅里了……我越听越觉得可写。当时，编剧组还有一位王存立老师，也是一位写相声的著名作家，要去杭州出差，我劝他不要去，和我一起合作搞这段相声。王老师觉得这是个好题材，于是，两个人又下去生活、采访。素材差不多了，我一宿之内就把初稿写出来了。我们两个人又经过加工修改，终于拿出一个好活儿，起名叫《风灾》。王谦祥、李增瑞没有辜负领导的期望，在全国大赛中拿了一等奖。

王谦祥最大的特点是有扎实的基本功，能说能柳，说唱俱佳，表演起来感情充沛、格调清新、诙谐风趣，富于艺术魅力。

相声这个东西，不但要博得人一乐，还要让人有艺术上的享受。王谦祥和李增瑞的相声是有艺术品位的。虽然两个人都是自小学艺，但是他们不拘泥相声单一形式的研究发展。为了提高个人素质，加强表演艺术，两人都有更高层次的追求，在家泼墨豪书，乐于丹青之间。尤其两个人都爱看书，书是知识的海洋，作为相声演员本应当就是一个博学多才的人。王谦祥对京剧、昆曲这些艺术也酷爱，一招一式投师问教。

说相声有个讲法，不占一帅就占一怪。王谦祥年轻时长得漂亮，应该占一帅吧。李增瑞了解他的搭档，曾经写了一段《戏剧与歌》的相声段子，王谦祥表演戏曲非常到位。他唱青衣有板有眼，字正腔圆，韵味十足。不管是梅派、程派，他都模仿得非常认真；京剧、昆曲等戏曲，他都能表演得惟妙惟肖。这点让我以及相声同行都非常钦佩。马季老师劝学，也总拿王谦祥做例子。

王谦祥和李增瑞说了我很多段子，如《风灾》《动物世界》《家庭主角》《邻里之间》《穆桂英挂帅》《小放牛》等十几段相声。

王谦祥表演的《风灾》，主要的寓意就是结婚大办喜事不但给新郎和新娘两个家庭带来困苦，也给亲戚朋友带来很大的烦恼。这种风就像一种灾难，使社会出现一种不良的风俗，给家庭造成一定的经济压力，给人精神上造成无形的困惑。尤其是出份子，在段子里也有表现。王谦祥在表演中充分表现了出份子者参加婚礼的无奈，并借着酒劲划拳，释放自己对这种结婚大办喜事的陋习的控诉：“哥俩儿好啊，跑不了啊，20块钱，不可少啊……”洋相百出，最后掉锅里了。

另外，相声描述为了办喜宴，老父亲拉着一辆平板车，顶着风拉着从食堂借的锅、碗、瓢、盆、凳子、椅子等，老母亲在后面推着车，给人一种可怜天下父母心的凄楚感觉，使观众从心灵深处受到了震撼。这段相声王谦祥和李增瑞的表演十分用心，在观众中产生了共鸣，所以得了一等奖。