第6章　追踪爵士乐团（第4/16页）

“可以、可以，就送给你吧！”

“对了，成城先生，有件事我必须跟你说声道歉。”

“什么事？”

“事实上，刚才能在空屋那儿遇见你，对我来说实在是太好了。因为我本来打算在看过那栋空屋之后就去成城拜访你，然而今天晚上八点我约了朋友在银座见面，所以刚才我还在担心到时能否有充裕的时间往返成城呢！”

“哈哈！原来是这么回事，这么说，我的冒险行动也不是全然没有意义的喽！喏，你找我有什么事吗？”

“请你帮我保管这个东西。”

金田一耕助将一个布包从矮桌子上递过来。

“这是什么东西？”

“你解开布包看看。”

笔者解开布包一看，不由得张大眼睛。

只见一个大型的茶色信封中，有金田一耕助的笔迹——“法眼家族调查报告”。

“哦，原来是这么回事。我明白了，阿耕，你没有封上封口，就表示我也可以看看里面的资料喽！”

“与其说无所谓，不如说是我想请你看看，如此一来，你就能明白由香利在法眼家中的地位了。”

“原来如此，这个案件看来相当有趣呢！”

就在这个时候，阿妙把内人带上二楼，笔者那一晚的冒险行动只好在此告一段落。

乐团成员

爵土乐团“发怒的海盗”成员介绍如下：

钢琴佛罗里达阿风秋山风大郎

鼓手德州阿哲佐川哲也

喇叭大力士阿敏山内敏男

萨克斯风迈阿密阿雅原田雅实

吉他手软骨头阿平吉津平吉

主唱小雪山内小雪

在金田一耕助的桌上，有一张写着五位爵士乐手和一名女性主唱的绰号及名字的便条纸。便条纸上的钢笔字迹是阿修——多门修的。

这不是个完整的爵士乐团，只是由五人组成的五重奏爵士团体。

笔者并非有意谈论爵土乐的历史，更何况我对爵士乐的知识和素养并不充足。

然而，这种九十年代由黑人创于路易斯安纳州的轻快流行音乐，在二十年代风靡全美国，特别是进入三十年代之后，由于收音机的普遍，更使得这种轻快的旋律以及强烈的节奏感，迅速散播到每个角落，最后甚至席卷整个欧洲和日本。

三十年代初期，金田一耕助在美国过着放荡不羁的生活，并在美国的夜总会、酒馆洗餐盘，他一定曾听过爵土乐史上著名演奏者的演奏，因此，当他现在倾听舞台上“发怒的海盗”的演奏时，嘴角不禁发出微笑。

昭和二十八年九月七日晚上，金田一耕助在葫芦二楼的雅室里，和笔者夫妇一起共进完晚餐之后，就跑到和光前和多门修见面。

多门修比金田一耕助早到一步，他一看到金田一耕助的人影，便默默地朝新桥方向走去。金田一耕助见状，赶紧跟在多门修后面，并且和他保持五、六步的距离。

八点钟是银座人潮最多的时刻，尽管走在如织的人群中，身长五尺八寸的多门修，依然显得十分突出。

多门修是一位高大、帅气、运动神经发达的男人，那个时代的男人还不流行蓄长发，所以多门总是把头发梳得光光整整；在夜总会上班的时候，则穿一件纯白衬衫，配上一条黑色的领结。

金田一耕助先前和本条直吉见面的时候，之所以猜测本条直吉可能是酒馆或酒吧里的酒保，就是因为联想到多门修的缘故。

但是今天的多门修却跟平日的装扮大不同相，他把头发披散在额前，身穿一件花俏的夏威夷衫，脸上还挂了一副大大的太阳眼镜，一副混帮派的模样。

两人在资生堂的角落往右转，没一会儿又在下一条大街左转。

在这条窄街的两侧开满了酒店和料理店，各式各样的霓虹看板把街上的行人泻染得五颜六色。最后，多门修用肩膀撞开位于左侧挂着“巴黎”看板的店门。

在左侧柜台前的吧台处，已经坐了五、六位客人，正在和柜台里的两、三位女人聊天喝酒。右侧则有五、六间可容四位客人的包厢，每一间都坐满了客人，看来这家店真可以用“高朋满座”四个字来形容。

多门修一走进去，柜台里老板娘的目光立刻移到他身上。

“哎呀！阿修，你怎么打扮成这个模样，难道你又重操……”

老板娘说到一半便停下来，因为她注意到随后跟进来的全田一耕助。

她随即愉快地点头说道：

“欢迎光临，阿修，最后面那间包厢是空的。”

说完，老板娘自己也跟着走出柜台。

“请这边走。”

老板娘手脚俐落地擦拭桌子，并且说道。

“阿修，这位客人就是你经常谈起的那个人吧！这位先生，这孩子承蒙你照顾。”

“讨厌！什么‘这孩子’，我已经不是小孩子！更何况，我跟你又差不到几岁。”