第四部分 钢琴家（第11/21页）

我大笑：“今天早上可以是。”

她没有和我开玩笑的心情，所以我飞快补充道：“当然不是啦，玛丽恩，你为什么这么问？”

然后她指给我看。

有人在我们家的门上刻了“撒旦降临处”。这几个充满恶意的字让我觉得非常恐惧，但更可怕的是，玛丽恩还比我先看到。

当露丝知道这件事情的时候，她飞快地做出了决定。

“我们得离开伦敦。”

“但我们能去哪里呢？”

对于露丝来说，这是次要的问题。她说道：“我们需要重新开始了。”

“去做什么？”

她指着挂在门后的鲁特琴。

“别的地方的人们，也会喜欢音乐的。”

我看着鲁特琴，看着琴枕和琴箱上的木质装饰，我突然有种荒诞的想法，或许里面也有一个世界。在鲁特琴里面，会不会也有一个小小的世界，里面的人们生活在那里。我们可不可以也去那里，不被所有人找到，与世无争地活着。

［伦敦，现在］

我把我的鲁特琴带过来，靠在桌子旁边，作为给九年级上课的教具。

“这是一把四百年前法国产的手工琴。在那时候，法国产的琴要比英国产的更加精致复杂。”

“这就是以前的吉他吗？”丹妮尔好奇地问道。

“准确说，鲁特琴不是吉他，它们看起来有点接近，但是鲁特琴的音色更加清亮。看它的外形，有点像泪珠。看它的深度和后背，是贝壳状的。琴弦是用羊肠做的。因此鲁特琴的音准细致，音色完美。”

丹妮尔做了一个恶心的表情。

“这是过去的一种乐器，更接近于电吉他加键盘。以前，甚至连女王都有一把鲁特琴。但是当时，当众奏乐是非常粗俗的，因此鲁特琴在底层人民中流传更广。”

我弹了一段《流淌吧，我的眼泪》，他们看起来毫无感触。

“这是那时候很有名的一首歌。”

马库斯好奇道：“这把琴是上世纪80年代流传下来的吗？”他戴着一块金表，和旁边坐的安东一样有非常复杂酷炫的发型。

“不，还要早。”

我突然想起点儿什么。

我开始弹一段E小调和弦，然后转到A小调。

“我知道这首歌，”丹妮尔叫起来，“我妈妈很喜欢这首歌。”

安东在笑，摇头晃脑。然后我开始唱这首歌的歌词，《比利·金》唱不上去的地方干脆用了假音。

整个课堂笑了起来，还有些人和我一起唱。

因为我们这边的动静，卡米拉和她带的七年级本来在操场上上法语课，这时也停下来看我。卡米拉打开门静静听着。

她隔着玻璃鼓掌，她微笑，然后闭上眼睛，轻轻跟我哼副歌。

然后她睁开眼看我。我打了一个激灵，有种惶惑的快乐，恐惧的快乐。这时达芬妮也过来走廊这边，我停了下来。不过课堂上的小孩子一下子没刹住，然后达芬妮和颜悦色地说：“没关系，不用因为我停下来。迈克尔·杰克逊的歌可以弹的，我很喜欢这首歌。”

“我也是。”卡米拉说道。

我当然知道她喜欢。

［坎特伯雷，1616—1617年］

坎特伯雷居住着许多法国人，他们都跟我和妈妈一样，是胡格诺派教徒。当时，罗什福尔公爵建议我们要么搬去伦敦，要么搬去坎特伯雷。他真诚地对我们说坎特伯雷是“神眷之地”，这里非常欢迎过来避难的外来者。但是我妈妈没有采纳他的建议，而是去了更加安静的萨福克郡。这是个错误的决定，安静并不意味着安全，有时甚至可能是致命的封闭和保守，但我将这个建议一直记在心里。

于是，我们搬来了坎特伯雷。

我们找到了一所温暖舒适的房子，租金甚至比我们在伦敦的租金还要少。我们对这里的教堂和清新的空气很满意，但还有另一些问题有点麻烦。比如说，工作。

在这里，没有酒馆想雇用一个乐师，这里也没有剧院。我只能在街上拉琴卖艺，但也只有在市场上绞刑架行刑的时候才会有人聚集起来。

两周后，我们的钱财所剩不多。露丝和9岁的玛丽恩这时候得到了一份卖花的工作。玛丽恩在音乐和文学方面有着不可思议的敏锐。我经常对她说法语，所以她很快也学会了这门语言。只是露丝还有一点担心，玛丽恩接受的教育，会不会让她和人群更加格格不入。

玛丽恩有时候会哼着歌绕着屋子跑，沉浸在她自己的世界里，嘴巴里不知在嘟囔些什么。她经常看着窗外发呆，有时看起来游离在别处。有时她会蹙起眉头，不知道在担心些什么，但她从来不跟我说。她常常让我想起她的祖母，我的妈妈。她们都一样，聪明，敏感，擅长音乐，多愁善感。比起鲁特琴，她更喜欢笛子（从市场上便宜买来的锡笛），她喜欢那种可以通过“气息和手指”来控制的音乐。