第四章 被淹没的世纪（第5/15页）

“他到底有没有画过那些画，奎克——古根海姆那里的那些画？”

奎克仍然不语。

“如果他没有画那些画，是谁——”

“我所有的愿望，”她突然开口，声音带着明显的痛苦，“只是想看看。”

“什么？你想看什么？”

我惊骇地看着奎克松开了瓶颈上的手指，整瓶酒从她的膝盖间滑落，砸到地板上。酒瓶底部彻底碎裂，香槟在我们之间不断涌出，冒着泡流得到处都是。她斜着身子跳了起来，艰难地从面前的混乱中挪开。“我很抱歉，”她喃喃道，“我非常抱歉。”

“是意外。”我说。我盯着劳里送的酒瓶，躺在地板上的一摊香槟之中。酒瓶的墨绿色近乎发黑，参差不齐的边缘反射着头顶的灯光。我还一口未尝。我重重地咽着唾沫看向奎克，她面无血色。我知道谈话已经结束了，我不可能再追问了。她真的会故意打坏劳里给我的礼物吗？我扶她回她的办公室，她靠在我身上，她的手臂拽着我的手臂。我能轻易地透过她的皮肤感觉到她的骨头。如今我知道她得了癌症，我能明白奎克有多严重。但她的体内绝不只有癌症。我同样见证着她的心理重塑。

虽然奎克声称自己有幻觉和失眠，但我不会说奎克的意识正在模糊。同她的身体相反，她内心的版图正在无限扩张。在她的记忆某处降下了一座吊桥，她的过去如同士兵的脚步声般迫近。她想要说话，却无法开口。她找不到词语。

“帮忙锁门，”她说，似乎恢复了一点儿精神，“奥黛尔，酒的事真的很抱歉。”

“没关系。”

“我会在遗嘱里补偿你的。”

她黑色的眼睛闪着黑色幽默。“你在温布尔登有一座酒窖吧？”我也开玩笑道，想帮她振奋精神。

“差不多吧。帮我把包拿来好吗？我得吃药了。”她慢慢地走到饮料桌旁，“喝点杜松子酒吗？”

“不，谢谢。”

我看着她倒了一杯，清澈的液体咕咚咕咚淌入酒杯，她深呼吸让自己振作起来。“这些药太厉害了，”我递给她药片的时候她说道，“我他妈的恨死它们了。”

她的粗话和她声音里的悲愤震撼了我。我强迫自己坐下来，提醒自己我只是一个小员工，必须安静而温和。逼着奎克说出我想知道的事情显然是不可能的。自电话簿那晚之后我便猜想这事不可能了，如今我又多了一瓶打碎的香槟确认这一点。虽然很挫败，但我必须当她的空白画布。耐心从来不是我的强项，不过只要能让她说话，总好过沉默。

“威尼斯有个家伙叫巴罗齐，”她说，她在皮椅上坐下来，开始翻找她的香烟，“他为古根海姆工作。在斯考特先生的画作诞生的时候，佩吉·古根海姆正想在伦敦开一间画廊。”在积蓄力量继续开口之前，奎克花了一分钟让自己冷静下来，“她成功了。画廊在科克街，战后已经面目全非，画廊也关门了。”

“我明白了。”

“你不明白。问题是，她——或者她画廊里的其他工作人员——很善于保存档案。巴罗齐在里面发现了一些很有趣的通信，他寄给了里德，他高兴坏了。”

科克街。我知道这个名字——那张宣传册页上的地址。我的皮肤开始发麻。

“他现在可以证明斯考特先生的画是佩吉·古根海姆的委托作品，是《麦田里的女人》的姐妹作品。”

“姐妹作品？”

“他发现了一封寄给艾萨克·罗布尔斯的电报，不知为何并未发出。收件地址是西班牙的马拉加，日期是1936年9月，询问她还要等多少时间才能收到《麦田里的女人》的续篇，罗布尔斯称之为《露菲娜与狮子》的作品。巴罗齐承认罗布尔斯从未收到过这幅画的定金，不然斯考特先生很可能会有麻烦，显然他并没有任何购买证明，而古根海姆则会争取它的所有权。”

奎克聊起新发现的这一封电报让我惊讶不已，仿佛她自己家里的那封跟这一切完全没关系。她不仅表现得好像打碎香槟酒瓶并非蓄意破坏，还假装我们的电话簿之夜从未发生过。

“《露菲娜与狮子》，”我重复道，“这是劳里那幅画的名字吗？”

“里德是这样认为的。你听说过圣露菲娜吗？”

“没有。”

奎克啜饮着杜松子酒：“斯考特先生的那幅画跟那个故事完全吻合。露菲娜住在公元二世纪时的塞维利亚。她是一位基督徒陶艺家，她拒绝为当权者制作异教圣像，他们就把她同一只狮子一起扔进了竞技场。但狮子不想碰她，于是他们就砍了她的头。有了这个‘续篇’的声明，里德相信自己找到了斯考特先生的这幅画和著名的《麦田里的女人》之间的关联，这很可能会改变我们对罗布尔斯作品的看法。”